应之于目 会之于心——山水写生随札

摘要

中国绘画之客体中，无论是人物还是花鸟，比起山川都要渺小。山水之美，古来共谈，故而中国绘画始终以山水一宗独居首席。五代荆浩《笔法记》：“有日登神镇山四望，回迹入大岩扉，苔径露水，怪石祥烟。疾进其处，皆古松也。中独围大者，皮老苍藓，翔鳞乘空，蟠乱之势，欲附云汉。成林者，爽气重荣；不能者，抱节自屈。或回根出土，或偃截巨流，挂岸盘溪，披苔裂石，因惊其异，遍而赏之。明日携笔复就写之，凡数万本，方如其真。”是为古人山水写生之生动描述。后世自元代始。虽渐兴临摹，至有“泥粉本为先天，奉师说为上智”之讥，但“外师造化”——直面大自然，始终是中国画创作的主流与正道，山水画创作尤其如此。本人少即嗜画，及长又忝列讲席，曾多次放迹江淮山水，写生甚勤。前贤所谓“穷自然之奥秘，发山川之精微”，固不敢自必，但也稍有发现。兹就教于方家。