应之于目会之于心--山水写生随札

摘要

@@ 中国绘画之客体中,无论是人物还是花鸟,比起山川都要渺小.山水之美,古来共谈,故而中国绘画始终以山水一宗独居首席.五代荆浩<笔法记>:"有日登神镇山四望,回迹入大岩扉,苔径露水,怪石祥烟,疾进其处,皆古松也.中独围大者,皮老苍藓,翔鳞乘空,蟠乱之势,欲附云汉.成林者,爽气重荣;不能者,抱节自屈.或回根出土,或偃截巨流,挂岸盘溪,披苔裂石,因惊其异,遍而赏之.明日携笔复就写之,凡数万本,方如其真."是为古人山水写生之生动描述.后世自元代始,虽渐兴临摹,至有"泥粉本为先天,奉师说为上智"之讥,但"外师造化"--直面大自然,始终是中国画创作的主流与正道,山水画创作尤其如此.本人少即嗜画,及长又忝列讲席,曾多次放迹江淮山水,写生甚勤.前贤所谓"穷自然之奥秘,发山川之精微",固不敢自必,但也稍有发现,兹就教于方家.