冲淡与峻烈的相反相成——谈戴明贤先生的书法艺术

摘要

汉字是具有造型功能的表意符号,实用与审美兼而有之.古人说"情动于中而形于言,言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故歌之咏之;歌咏之不足,手之舞之足之蹈之".把这个意思移到汉字上去,将"形"成之"言"笔录于纸,就成为文章或诗词,是文字表意功能的体现.而"歌之咏之"" 舞之蹈之",强调的是与所"言"之"意"相辅相成的文字的形象与状态,那就属于造型的范畴了,我们会用"笔歌墨舞"一词来形容一件酣畅淋漓、气象万千的书法作品,未辨文意之前就先被笔形墨态所打动,乃是书法欣赏之中常有的事.如果说书法绘画同属一源的话,那么书法与文学简直就是一枚钱币的两面了;笔砚之于文人,有如斧凿之于木匠,锄犁之于农夫,是劳作的工具;在写作的过程之中,思想托意于文辞,情感托迹于书法,原是再自然不过的事,所谓"一言乃成其意,一字已见其心","心""意"本不可得见,托文辞书迹而发露之.《书谱》称王右军"写《乐毅》则情多怫郁,书《画赞》则意涉瑰奇,《黄庭经》则怡怿虚无,《太师箴》又纵横争折.暨复《兰亭》兴集,思逸神超;私门诫誓,情拘意惨.所谓涉乐方笑,言哀已叹."书圣挥毫时的绝代风神,瞬间凝固于尺幅之内,难怪后人片纸诧为神迹,奉为典范了.