秋毛冬骨,夏荫春英——从四时不同看山水画的造景原则

摘要

中国绘画,特别是山水画,来源于生活并且高于生活,造景这一创作的主要原则形成了中国画高于生活的独特手法,它把外师的造化取其精华,去其糟粕,达到作者心中的情与景的交融。从四时的不同来看山水画的造景原则,是山水画创作的切入点,为后人进一步研究造景提供了理论和现实依据。