戏剧大众化实践的政治空间及其承担者——兼论“剧联”组织性质的演变

摘要

1930年代的左翼剧人虽然遭受着种种压制,但是,戏剧大众化实践仍有一定的政治空间。尤其是1936—1937年,因统一战线渐趋形成,加之左翼剧人与在工厂农村从事改良实验的合法组织相互借力,戏剧大众化实践规模颇大。其承担者,多为学生、夜校中的小职员和工人,以及少数处于名利场边缘的戏剧家;名利场逻辑却把更多的左翼剧人吸引到大剧场,致力于戏剧的正规化、职业化。虽说大众化对于左翼文艺运动而言具有本质性意义,左翼剧人仍获得了'豁免权'。左翼文化组织曾试图采取列宁型政党的组织原则,使成员免受专业与市场的支配;事实上却演变为一个组织松散的文化组织,绝大多数剧人希望在推动文化运动的同时又能兼顾个人名利。