滚调、板腔体与戏曲的自我救赎——'中国古代戏曲传播史'系列研究之三

摘要

[滚遍]与[滚](滚调)并不等同.如果说,明代戏曲声腔中的[衮遍]、[终衮]、[初衮]、[煞衮]等曲调,不同程度地受到唐宋大曲中[衮遍]的影响,而逐渐形成自己的格范,那么余姚腔、弋阳腔以及青阳腔中的[滚](滚调)早已逸出唐宋大曲的规束,发生了脱胎换骨式的蜕变,发展为另外一种新的演唱形式.我们认为,[滚调]的用途与价值,大致有这样几个方面:诠释曲文,化雅为俗;丰富唱法,增强意趣;成句入曲,悦人耳目;强化情感表达,突出心理剖白;羼入叙事成分,补足情节罅漏.[滚]所表现出的去精英化,还原了戏曲被遮蔽的世俗本真,回归了一度被覆盖的民间传统,以探索的形式再现了艺术拥抱大众后活泼泼的生命张力,对消融阻碍戏曲传播的意识壁垒与僵化机制起到积极作用.