书法创作语言体系分析

摘要

纵观中国书法创作史,从扬雄、许慎的"心象"说,到赵壹、蔡邕的"气势"说;从王僧虔的"神形"说,到孙过庭的"情形"说;从蔡襄的"神气"说,到刘熙载的"体用"说,可以看出,中国书法创作始终以"意象"为主轴,在"意"和"象"的适度范围内左右波动,形成了一个以形求神、以象表意的书法创作语言的流动曲线.书法意象语言可分为表形的"象"和表情的"意".这里的线条、结构、篇章等,均构成了书法语言材料的集合体--"象".因此,"象"是可视的,"意"只能通过"象"来体现.