中路梆子四股眼的审美张力

摘要

一个成熟的戏曲剧种 ,一般都具备了为本剧种所特有的结构优势 ,或者说已发掘到剧种的本体生命。这里说的本体生命 ,是指剧种的安身立命之本 ,即该剧种存在于世而不被其他剧种取代的最终理由。余秋雨先生阐释本体生命时曾作过这样的表述 :“既有形式上的定势 ,又有内容上的取向 ,组合成一种极易辩认的审美张力构架。”剧种的艺术个性 ,反映在观众的感受中 ,是欣赏的特殊性 ,或者说是能够吸引、征服观众的某种审美优势。流行在内蒙古地区的中路梆子就具备这种优势。相对于审美主体 ,中路梆子不仅具有了自己特定的审美群落和宽广的接受地域 ,同时与其形成了一种神秘遗传的皈依关系。这里 ,本文将就中路梆子乱弹—— [四股眼 ]的审美效应作微末地探讨 ,目的在于通过中路梆子乱弹的效应规律 ,印证其本体生命的确立程度 ,进而认识当前戏曲市场的审美需求。(一 )在中路梆子的传统板式中 ,有 [平板 ]、[夹板 ]、[二性 ]、[还魂 ]、[流水 ]、[介板 ]、[滚白 ]、[导板 ]八种体系。传承过程中 ,已被证明各种板式都能在戏里“各司其职”。如果配置得当 ,都可以取得“各尽所能”、“各得其所”的艺术效果。如 [还魂 ]用来表现晕厥而后生的...