他人的面孔:傅泓绘画中的技术等问题

摘要

走进傅泓的画室,仿佛置身于眼、鼻、口、脸的标本室中。两幅大作品《面孔》和《复数面孔》几乎占据了两面墙壁,地上还有许多散置的“面孔”。唯一的例外是1997年创作的《背》——一个僵立的中年男人,上身袒露,下身穿一条长裤。背部肌肉的视觉效果表明傅泓对人类身体(与其说健康状况,不如说是身体的“文化地位”)的忧虑,这里离古希腊和文艺复兴时代艺术家对身体的神性表现太远了。男人后脑勺对着观众产生了逆反效果,使人禁不住想把画框翻过来看看他藏起来的脸长什么样子。这个人站立的姿势远非“自然而然”的,这是对面孔的回避。画家的兴趣以及被激发的观众的兴趣仍然是面孔。《背》置于众多“面孔”中间部分缓释了观众对傅泓的“面孔兴趣”的迷惑。我们不妨作