从婺剧乱弹三五七看戏曲曲体的发展轨迹

摘要

清代剧坛的"花雅之争",最终以花部乱弹的胜出奠定格局.自此以后,各地方乱弹声腔继续交流融汇,完成了戏曲唱腔形态从曲牌体到板腔体的转型.这一转型过程中,多数地方乱弹剧种是以板腔体的形态稳步流传下来,而有些剧种,则介于两种唱腔形态之间,呈现出明显的"过渡体"样式.文章即以婺剧乱弹[三五七]为例,通过对其唱腔的句式、段式、套式的详尽分析,揭示其"过渡性"艺术形态特征,认为其在传统戏曲音乐发展历程中,具有"活化石"般的艺术价值.