往日相思从头诉与伊——《玉簪记· 偷诗》中陈妙常的人物特色分析

摘要

明末剧作家高濂的《玉簪记》在昆曲中流传甚广。潘必正和陈妙常的名字,如柳梦梅和杜丽娘、梁山伯和祝英台、罗密欧和朱丽叶 一样,已经成为经典恋人的同义词。在《玉簪记》的故事中,陈妙常是一个光彩照人的人物,深受观众喜爱。这也是昆曲闺门旦必须学习的经 典角色之一。她情感执著,她体现了晚明的进步思想。陈妙常是府丞之女,后来皈依佛门,使她有了双重身份——既是淑女又是尼姑。《偷诗》 一折讲述潘必正夜入白云楼,看到托腮倦眠于书桌的妙常,没有轻薄她,他偷了她刚写好的一首诗,看穿了妙常的春心。这折戏个性鲜明,样 式也不同于《惊梦》《琴挑》这类最为经典的生旦戏。演绎的难度在于把握尺度和分寸,少一分则嫌温,多一分则见淫。像杜丽娘、陈妙常这 样的经典角色,作为闺门旦的开蒙戏,演绎起来既容易,又困难。“容易”在于类似的开蒙戏都由老师手把手传授,一字一腔地教学;“困难” 在于,越是经典的角色越难掌握其表演的分寸与火候。这样的“难”在《玉簪记·偷诗》一折的表演中体现尤为深刻。《玉簪记·偷诗》是我 在戏校读书时,跟胡锦芳老师学习的一出戏,在不断地演出中,也有了自己的点滴体悟,特分析如下。