日本新感觉派影响下的中国20年代新感觉文学

摘要

本文力图从客观社会的视角就感觉的表达和文学作品的思想倾向进行分析。并揭示代表人物对新感觉派文学不同的传承和发展。 首先，介绍了日本新感觉派的诞生。新感觉派是20世纪20年代初，出现在日本的一个现代的文学流派。第一次世界大战结束以后，日本经济得到恢复和发展。但1920年爆发了经济危机，特别是在1923年发生了关东大地震，给社会造成了严重的灾难。在社会上，蔓延着虚无和绝望的思想以及西方贪图瞬间快乐的风气；在文学上，达达派、未来派、表现派、构成派等先锋派文艺思潮相继泛滥起来，而盛行一时的自然主义文学出现了衰退的现象，无产阶级文学开始兴起。1924年，横光利一、川端康成、片冈铁兵等新进作家在菊池宽的支持下，以《文艺春秋》为后盾，创办了同人杂志《文艺时代》，正是这本杂志孕育了新感觉派文学，今东光、铃木彦次郎、中河与一等先后14人开始了新感觉文学的运动。杂志创刊不久，著名文学评论家千叶龟雄在1924年11月号《世纪》杂志上，以《新感觉派的诞生》为题发表文章，指出“所谓‘文艺时代’派所具有的感觉远比迄今出现的任何感觉艺术家都具有更新的词汇，无论在词汇，诗或韵律节奏感方面都很生动。在如今令人窒息的文坛空气中，作为某种新嫩芽的萌发期，他们的活动不能不令人关切，他们的出现意味着新感觉派的诞生。”这一派因此被称为新感觉派。 其次，论述了日本新感党派的创新。新感觉派认为，人们要以视觉听觉来认识世界和表现世界，即以感性认识论作为出发点，依靠直观来把握事物的表象。他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受方法，然后再给现实作精美的加工。为了巩固新感觉派在文学中的地位，他们不断地在丰富了自己的新感觉主义理论。 然后，阐述了中国新感觉文学与日本新感觉派在创作上的差异。中国新感觉文学在审美情趣、抒情理念等方面显示了独特的审美追求。但和日本新感觉派同样属于现代主义流派的中国新感觉文学却并没有很好地把握日本新感觉派的现代主义精髓，使中国新感觉文学走上更多的重视语言表达、表面现象的平铺直叙、缺乏广泛深刻内涵的道路。同时，一个文学流派的发展离不开生存的社会环境，好的作品很可能就是一部社会的真实写照，具有现实意义。中国的新感觉派文学在某些作品中暴露了城市的病态生活、对下层社会不幸的同情及对封建思想的批判表现了与时代进步潮流的贴近。 最后，总结全文。

目录

文摘

英文文摘

前言

第一章日本的新感觉派文学

第一节日本新感觉派的诞生

第二节日本新感觉派的创新

第三节新感觉派产生的社会背景

第二章中国的新感觉文学

第一节中国新感觉文学的形成与发展

第二节中国新感觉文学的特色

第三节新感觉文学的社会背景

第三章刘呐鸥对中国新感觉文学的贡献

第一节刘呐鸥对新感觉文学的传播与模仿

第二节刘呐鸥文学作品的创作手法

第三节刘呐鸥文学的思想倾向

第四节刘呐鸥文学的思想基础

第四章穆时英、施蛰存对新感觉文学的继承与发展

第一节穆时英文学的特点

第二节施蛰存文学的特点

第五章中国新感觉文学的创作特点比较

第一节创作法的一致-女性的描写

第二节思想倾向与创作手法的差异

1、思想倾向上的差异

2、通感技巧的差异

结束语

参考文献

致谢