谭盾“武侠三部曲”电影音乐研究

摘要

谭盾是“新潮音乐”和“先锋音乐”的代表人物,在歌剧、钢琴曲、有机音乐和电影音乐创作方面，成果丰硕，饮誉世界乐坛。他为“武侠三部曲”——《卧虎藏龙》、《夜宴》和《英雄》——创作的电影音乐，打破了中国传统武侠电影的配乐习惯，增强了电影的表现力，形成了独特的艺术魅力，对中国电影音乐的发展具有重要意义和影响。　　谭盾在“武侠三部曲”电影音乐中，运用了竹笛、鼓、古尧、箫和热瓦普等民族器乐，采用了羽调式和宫调式等民族曲式，并且深受传统禅宗文化和巫傩文化的影响，具有鲜明的民族风格。同时，谭盾也吸取西方音乐的优长之处，运用了大提琴、小提琴和钢琴等西洋乐器和现代性调式，使“武侠电影三部曲”成功融合了中西音乐和文化，形成了独特的艺术特色。　　作为综合性艺术，配乐在电影中非常重要的地位。谭盾在“武侠三部曲”中创作的电影音乐，根据武侠电影的不同需求，营造了悠远高深的艺术氛围，淡化了武侠电影的暴力色彩，通过声画对立和声画同位的方式强化了电影的画面效果，突出了武侠电影民族特色的地域风情。在音乐与影片的完美结合中，实现了电影音乐的艺术功能。　　武侠电影是中国最具民族特色的电影类型，它已经走过百余年历程。武侠电影音乐虽然也曾创作过许多脍炙人口的佳作，但也存在不少问题。随着中国电影走出国门，步入全球化舞台的中心，中国武侠电影音乐要向谭盾学习，在扎根中国传统文化的同时，以开放包容的国际眼光，吸纳世界文化的精华，不断推陈出新，在中西结合与交融中创作出更好的作品。

目录

声明

第一章 绪论

1.1研究背景

1.2研究意义

1.3研究内容

1.4国内外研究现状

1.5研究方法

1.6研究创新点与难点

第二章 谭盾和他的电影音乐

2.1谭盾及其音乐作品

2.2谭盾的电影音乐

第三章 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的艺术特色

3.1谭盾“武侠三部曲”电影音乐的中国元素

3.2谭盾“武侠三部曲”电影音乐中的西方元素

3.3谭盾“武侠三部曲”电影音乐的中西交融与特色

第四章 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的艺术功能

4.1营造意境氛围

4.2淡化暴力色彩

4.3塑造人物形象

4.4突出民族特点

4.5强化视觉效果

第五章 谭盾“武侠三部曲”电影音乐的当代价值

5.1中国武侠电影音乐的发展及其存在的问题

5.2谭盾“武侠三部曲”电影音乐的启发

结语

参考文献

攻读学位期间发表的论文

致谢