日本民艺运动时期陶瓷艺术研究

摘要

“民艺”一词于1925年由日本哲学家柳宗悦所创,为“民众工艺”之简称。日本民艺运动是以柳宗悦于1926年与河井宽次郎、滨田庄司、富本宪吉联名发表《日本民艺美术馆设立意向书》为标志的一场影响广泛的美术运动。内容涉及绘画、陶瓷、染织等各个方面。文章选取民艺运动中有相对代表性及影响力的陶瓷艺术为研究对象。运动产生于日本近代化初期传统陶瓷产业面临危机之时,是具有民族文化自救性质的美术运动。国内大多对于民艺运动中陶瓷艺术的研究是在日本陶瓷的大框架下一笔带过,重点在于古代陶瓷,对于民艺陶瓷并未做细致深入的分析。在这种情况下有必要对民艺运动陶瓷艺术进行系统研究。　　文章在研究日本民艺运动时期陶瓷艺术时,注意多种研究方法的综合运用,在查阅文献资料的同时,还注重从图像学的角度出发,采用理论文献与实物资料相统一结合进行分析的方法。通过对日本民艺运动时期陶瓷艺术的深入系统、综合性地研究,尝试对其进行重新审视,以及重构民艺运动中陶瓷艺术的叙述逻辑,挖掘展示其在日本近代文化中的地位及影响。本文具体分析了以下若干问题:首先,探究日本民艺运动的发端缘由脉络,有助于对其有更加历史性全面立体的认识。其次,借鉴文献学以及图像学的研究方法,将文献与实物相结合,探寻其器型、装饰、形式法则的特点。再次,从日本近代史的角度出发,对其进行完整的透析及阐释,最后,探讨民艺思想对社会大众的深入影响,以求勾勒出民艺运动时期陶瓷艺术发展的全貌。　　最后,通过研究文章认为,日本民艺运动是属于明治维新的大体系下的日本“工艺美术运动”,带有民主启蒙的色彩。日本近现代陶瓷深受民艺思想的影响,其成就是使其“平凡之美”等民艺思想逐渐成为了日本人的审美信仰的一部分,并且影响到了欧洲及亚洲其他国家的陶瓷艺术创作;民艺运动在起到了推广新的审美观、保护传统陶瓷等作用的同时,还为“民众的工艺”创造了一个新时代。文章仔细辨识了日本民艺运动时期陶瓷艺术与各种关系力量的交织、融合及其给日本陶瓷带来的变革与出路,试图挖掘出民艺运动中能够给中国陶瓷产业提供的价值以作参照。期望能通过以上研究,对当代中国陶瓷艺术创作及研究提供新的思路。

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第一章、绪论

1.1研究背景、目的及意义

1.2国内外研究现状

1.3主要研究内容与写作思路

1.4主要研究方法

第二章、概述

2.1关于日本民艺文化

2.2民艺运动时期的陶瓷艺术发展历程

第三章、日本民艺运动时期陶瓷艺术风格分析

3.1日本民艺运动时期陶瓷艺术之器型分析

3.2日本民艺运动时期陶瓷艺术之装饰分析

3.3日本民艺运动时期陶瓷艺术形式法则之运用

3.4小结

第四章、重要的陶艺家之创作理念与风格研究

4.1滨田庄司（1894-1978）之创作理念与风格

4.2河井宽次郎（1890-1966）之创作理念与风格

4.3巴纳德·理奇（1887-1979）之创作理念与风格

4.4富本宪吉(1886-1963) 之创作理念与风格

4.5小结

第五章、日本民艺运动时期陶瓷艺术的影响因素研究

5.1日本思想家的影响

5.2日本本土思想的影响

5.3西方艺术思潮的影响

5.4中国、朝鲜文化的影响

5.5小结

第六章、日本民艺运动时期陶瓷艺术对后世的影响和启示

6.1日本民艺运动时期陶瓷艺术对后世的影响

6.2日本民艺运动时期陶瓷艺术对后世的启示

6.3小结

结语

参考文献

攻读学位期间主要的研究成果

致谢