论庄子思想对文人画的影响——庄子之“游”对文人画创作思维与审美形式的影响

摘要

文人画作为我国传统历史中特定社会环境下的产物,具有丰富的历史与文化内涵,是文人士大夫们对所处的政治、经济、文化环境的一种内心的表达和折射。文人画的产生与发展深受庄子“游心”和“游世”思想的影响,文人画家对自然的游历热爱以及脱离世俗的归隐心态,最终目的是实现自身个体的人格独立和自由。庄子“游”的思想为文人画的创作提供一种必要的理论基础,对创作主体提供了一种隐逸典范。　　“游”作为《庄子》的重要思想之一,在庄子的美学思想中的地位居重要地位。庄子的“游”具有中国古典美学中独特的审美特质并且集中体现了庄子的艺术精神,对后世艺术创作产生深远影响,尤其在文人画创作与审美中有着重要的影响和意义。　　文人画的创作过程中离不开庄子之“游”的思想的影响,庄子之“游”由低到高分为三个不同层次,依次对文人画的思维方式和表现形式产生了不同程度的影响。为文人画的产生与发展提供了重要的思想基础。　　文人画的美学观念强调创作主体主观情感的抒发,而这种抒发恰恰建立在对外在自然物象的经历与感悟之中,再通过创作媒介缓解自身内在的困惑与郁结,实现自己在现实社会中难以实现的自由理想。庄子之“游”中“游”的不同层次为文人士大夫们提供了重要的思想理论支撑。文人画中审美理想实现的过程也就是庄子之“游”逐步升华以达到其至高境界“道”即“游心”的过程。

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第1章 绪论

1.1 课题背景及研究现状

第2章 庄子美学思想中的“游”与文人画思维方式的渊源

2.1 “游”与庄子思想以及文人画的渊源

2.2 “游”之三境界2.2.1 崇尚自然的游历之“游”是文人画创作与审美的思想基础

2.2.2 超凡脱俗的游世之“游”是促进文人画进一步发展不可或缺的内在动力

2.2.3 虚无境界的游心之“游”是文人画家追求的最高境界

第3章 文人画创作中“游”的体现与贯穿

3.1 文人画家“痴颠”形象的生成渊源与庄子之“游”的内在联系

3.2 “搜尽奇峰打草稿”—文人画创作过程中“游”的体现与贯穿

3.3 文人画线条中的“一简二拙”与“游”之表达方式的转化

第4章 “游”在文人画审美情趣中的体现

4.1 “崇尚自然”的审美理想

4.2 “高逸之风”的推崇

4.3 “游心”是文人画审美意境产生的重要前提

结语

参考文献

附录：

攻读学位期间的研究成果

致谢