“形”上之境——中国传统图形之哲学精神

摘要

设计作为专门的学科在中国的历史并不长，后来者的地位使中国的设计师不得不忙于从美国、欧洲、日本汲取成熟的设计文化，设计作品往往“洋味十足”。当“民族的才是世界的”一观念被设计师普遍认同的时候，传统民族符号开始铺天盖地地使用起来。 符号是外在的表象，其“根”在于民族的文化传统。西方现代设计及西方艺术是一直延续着传统之“根”而发展演变至今日的水平。从两河文化到古希腊、古罗马文化，再到欧洲的文艺复兴，现代西方堪称不朽的艺术精品，也无一例外地具有浑厚的历史文化底蕴。 由此，根植在传统民族精神上的艺术设计才是有生命力的设计，才能日益繁茂而壮大，否则，只会如“无源之水、无本之木”而昙花一现。本文旨在通过对中国传统哲学精神的研究，“寻根溯源”，探讨传统图形符号的精神内涵，以期能为热衷于民族传统的设计师提供些微理论借鉴，为中国的本土设计略尽绵薄之力。

目录

摘要

序言

一、关于本文的几个基本问题

(一)、中国传统图形的概念、范畴

(二)、中国古典哲学的概念、范畴

(三)、中国传统图形与中国古典哲学的共性

1、高度凝练的形式

2、运用隐喻、富于暗示

3、道不远人

二、中国传统图形概述

(一)、远古文明中的中国传统图形

1、生命之歌——物我交融的人类童年

2、祭祀歌舞——礼乐文化之溯源

3、远古图腾——偶像崇拜之始

4、灵动线形——线性艺术的萌芽

(二)、儒家文化下的中国传统图形

l、儒家之宇宙观

2、儒家之世界观——入世

3、儒家思想下的人——君子

(三)、道家文化下的中国传统图形

l、道家之宇宙观

2、道家之世界观——出世

3、道家思想下的人——赤子

(四)、佛教文化下的中国传统图形

1、佛教的宇宙观——此岸 彼岸

2、禅意世界

(五)、世俗文化下的中国传统图形

1、福

2、禄

3、寿

4、喜

三、中国传统图形构形特征:

(一)、变形传神

(二)、方圆共喻

四、中国传统图形之地域、历史背景

五、中西图形比较分析——太极圆通与十字架构

结论:

参考文献: