杨亚洲影视剧的平民化艺术风格解析

摘要

提起平民影视剧，人们会说出《没事偷着乐》、《空镜子》、《浪漫的事》等一些作品。当我们要研究平民风格的影视剧时，人们一定会想起擅长拍摄平民题材影视剧的导演杨亚洲。在这个各种题材轮番上阵的影视剧的繁荣时期，杨亚洲的影视剧以其鲜明的平民化风格确立了他在中国影视界的地位。他的一批反映普通人的生活、情感和价值观的平民影视剧给观众留下了非常深刻的印象。 全文分两大部分，分别从杨亚洲影视剧“讲什么”和“如何讲”两个方面加以具体分析，以期收到以管窥豹的效果。 第一部分主要从杨亚洲影视剧中讲述到的亲情、爱情故事，故事中经历喜怒哀乐的典型小人物以及从中表现出来的平民大众的幸福观三个角度来分析杨亚洲影视剧的平民化内容。他的作品总是能够让观众走进剧中人物的世界去体验他们的悲欢离合，同时又能让观众感受到豁达乐观的性格魅力，现实的残酷和生命的尊严。 第二部分通过对杨亚洲影视剧的平民化叙事视角、逼肖现实的叙事方式以及多线索的情节设置、真中求美的影像表现四个方面的分析，系统地呈现杨亚洲影视剧平民化的叙事方式。从影视艺术的角度，分析其作品独具风格的表现方法和元素构成，并试图归纳出杨亚洲影视剧平民化的整体风格。

目录

文摘

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引 言

第一部分平民化的故事

第一章平民的亲情和爱情

第一节质朴而淳厚的亲情

第二节辛酸而浪漫的爱情

第二章小人物的悲欢离合

第一节苦中“偷”乐的张大民

第二节“空镜子”中的孙家姐妹

第三节演绎“浪漫”的宋家母女

第三章豁达乐观的幸福理念

第一节无浪漫处见“浪漫”

第二节不幸福时亦“幸福”

第二部分平民化的叙述方式

第一章平民化的叙述视角

第一节平民化视角

第二节女性化视角

第二章多线索的情节设置

第一节围绕主线多线索并行发展

第二节突显立意以人物丰富情节

第三章逼肖平民生活现实的叙事方式

第一节逼近真实的时空设置

第二节类似日常的视觉效果

第四章真中求美的影像表现

第一节亦真亦美的影像特征

第二节主观干预的影像手法

结语

注释：

主要参考文献：

后记