晚清杨柳青画师高桐轩研究

摘要

高桐轩（公元1835年-1906年），是中国十八世纪中期至十九世纪初活跃于京畿一带的民间职业画家，也是津门杨柳青镇从事木版年画创作的著名画师。高桐轩绘画创作领域广泛，从民间肖像画绘制到木版年画的创作都取得很大的成就。他一生游历辗转于晚清宫廷、乡村与市井之间，这种艺术经历不仅使他有意吸收了晚清宫廷画风与西洋线法画的艺术表现技巧，而且还将古代文人的绘画传统与晚明以来民间版画的审美趣味融入到他的年画创作中，形成了迥异于杨柳青传统木版年画的艺术风格。特别是其晚年创作的木版年画作品既深受传统的宫廷绘画影响，又凸显了传统文人画的审美倾向。其作品借鉴宫廷绘画的物象元素，运用西洋“透视法”技法和灰色套版印刷技术表现画面的空间明暗，其画面内容不仅场面宏大且刻绘亦精致灰雅，在艺术的格调上实现了俗与雅的审美融合。特别是岁时节景题材的年画作品，不仅涉及民间社会的精神侧面而且贴近民间生活的创作视角使其作品具有独特的艺术面貌。这种揉入宫廷贵族与民间市井文化风情所形成的不同于宫廷绘画、文人绘画以及传统的杨柳青木版年画的全新艺术风格对清末杨柳青民间木版年画的创作和发展产生了重要的历史影响，而这在晚清杨柳青木版年画日益衰微的进程中也凸显出重要的文化标型意义。高桐轩将自己一生积累的绘画技法经验以及他个人的绘画思想编撰成一部带有方法论性质的画论专书—《墨余琐录》。该书是中国历史上一部出自民间职业画家的绘画理论著作，不仅利导民间绘画的创作实践，而且是民间画工集体绘画实践的经验总结，对于研究中国民间绘画尤其是肖像画和民间木版年画的制作和传承具有重要意义。作为民间画工阶层的代表人物，高桐轩在画论中还表达了他对精英阶层文人士夫绘画思想的批判立场和审美态度。对晚清民间画师高桐轩创作的年画图像和相关史料的文本进行重新解读可正视绘画史中可能被忽视和简单化的学术内容，从客观的角度重现时代和地域以及因画家本人因素而形成的特殊的绘画审美样式、创作脉络以及人文观照方式，是挖掘民间画工传统艺术精神的砌基。

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绪论

第一节 对本选题的认识及选题的意义

第二节 本选题目前的研究现状与概评

第三节 本选题研究的重点和难点

第四节 本选题的研究思路与研究方法

第一章 高桐轩“供奉内廷探赜

第一节 高桐轩入职清宫如意馆诸问题

第二节 高桐轩供奉如意馆的画史概貌

第三节 高桐轩京畿绘画活动之行状

小结

第二章 高桐轩年画作品的题材与图像志分析

第一节 存世高桐轩年画作品的初步分析与鉴定

第二节 高桐轩年画作品的题材与图像志分析

小结

第三章 高桐轩年画作品的风格特征与图像溯源

第一节 高桐轩年画作品的风格特征

第二节 晚明戏曲插图版画的刊刻与高桐轩年画稿本之来源

小结

第四章 杨柳青年画史视阈中高桐轩年画的意义与价值

第一节 杨柳青年画中的院体派绘画传统

第二节 图像的“接受”与“重构”：高桐轩年画作品的创新意义

第三节 雅致与通俗：高桐轩木版年画的市民美学价值

小结

第五章 高桐轩绘画理论与美学思想的心态史观照

第一节 高桐轩的绘画美学思想

第二节 高桐轩绘画理论的实践性特征

第三节 对董其昌文人画思想的批判与心态史观照

小结

结论

附录一 高桐轩先生年谱初编

附录二 高桐轩年画遗作辑录

附录三 高桐轩绘画佚品钩沉

附录四 海内孤本《墨余琐录》辑佚

附录五 高桐轩绘事传说、轶事

参考文献

攻读博士学位期间发表的研究成果

致谢