从维瓦尔第的女高音咏叹调集窥巴洛克的美声艺术

摘要

“巴洛克”时期是歌剧诞生的伟大时期，也是声乐艺术发展的重要时期。这一时期的声乐艺术崇尚“甜美、柔和、充满爱意的”声音。 安东尼奥·维瓦尔第是“巴洛克”时期重要的歌剧作曲家。《维瓦尔第歌剧女高音咏叹调集》精选了十四首维瓦尔第几十年歌剧创作中的女高音咏叹调，每首作品都有较为鲜明的音乐形象。几乎涵盖了“巴洛克”时期声乐作品的全部风格。 本文阐述了《维瓦尔第歌剧女高音咏叹调集》的音乐形象、时代风格和演唱要点，着重从长乐句、花腔、颤音及演唱时音色的变化等方面对“巴洛克”时期的声乐艺术进行了细致的研究分析。文章的最后一部分以谱例和文字的形式对“巴洛克”时期美声艺术中重要的、并且影响了歌剧历史的“返始咏叹调”的再现段加以补充说明。相信对于演唱者和声乐教育者深入理解“巴洛克”时期的声乐作品，有较为重要的启示和帮助。

目录

文摘

英文文摘

声明

前言

第一章“巴洛克”声乐发展的整体状况暨Bel canto的第一个高潮

一“巴洛克”时期声乐发展的整体状况

(一)歌剧的诞生对声乐的影响

(二)“巴洛克”时期美声艺术的演唱风格

二美声发展的第一个高潮

(一)“巴洛克”时期的声乐教育

(二)阉人歌手对美声的贡献

第二章维瓦尔第及其歌集

一维瓦尔第生平与创作道路

二歌集的代表性

第三章歌集的音乐内容及音乐形象的分析

一揭示心理状态及抒情性的类型

二描绘性类型

三戏剧性对比类型

第四章歌集所反映的“巴洛克”时期的美声特征

一歌集本身的时代风格

(一)关于咏叹调歌词的特征

(二)关于ABA的曲式结构

(三)关于咏叹调中的长乐句

二歌集的演唱要点及其所反映的“巴洛克”的声乐特征

(一)长乐句的演唱

(二)花腔的演唱

(三)颤音的演唱

(四)演唱时音色的变化

第五章对歌集再现部变动加花的探讨

一长音加花变走句

二变节奏

三变音高

四细节上的即兴变化

结语

参考文献

附录

致谢