凡高、马蒂斯油画中的“笔情墨趣”

摘要

本文是在艺术发展到“东西方会合”的大时代背景下，择取后印象派画家凡高、野兽派领袖马蒂斯为代表，以分析，对照具体作品为方法，从画面形式角度具体剖析这两为画家作品中所蕴涵的富有东方意味的“笔情墨趣”，以展现东方意味在他们画面中的具体运用或表现，以及所出现的画面新效果。其研究结果可为致力于在中西绘画融合中求本民族绘画发展的画家们探索中作参考；可以懂得：新绘画的产生，必然以民族传统为基础，大胆吸收采纳别民族绘画之所长；可以进一步理解东方艺术特别是中国传统艺术具有生命力的精髓，进一步激活自身传统中有生命力的因素；可以借此建构东西方绘画相通的桥梁，探索超越东西方界限的人类共通美感规律，探索绘画的本体艺术语言，给我们今后的艺术的创作以启示。 文章的结构为：第一章，笔情墨趣本来是品评中国画的一个重要标准。但是，凡高、马蒂斯的油画中也是蕴涵“笔情墨趣”的，开门见山提出了本文的论点；然后论述油画中蕴涵“笔情墨趣”的含义，及其可能的成因和过程，指出油画中蕴涵“笔情墨趣”和中国画中笔情墨趣的相似性；第三部分具体的从凡高、马蒂斯画面的形式层面诸如构图、色彩、线条、笔触等方面来分析他们是如何运用一系列一反西方传统绘画准则的新方法，诸如平面的纯色和底色的运用，装饰性结构的运用，在构图上对“空”的理解和运用、对西方传统透视的打破和东方散点透视或视角移动透视运用、对非现实空间运用，以及对笔触、线的抒情表现功能方面的理解和运用，来达到化实为虚，来追求意味，传达情趣。第四部分点出了“笔墨”，情趣，气质个性，风格，时代背景及人生经历之间的关系。第五部分提出撰写本文论点的作用：对凡高、马蒂斯油画中“笔情墨趣”的研究，昭示出了东方绘画的巨大生命力，从西方绘画中的东方因素入手，反而会很好的理解自身传统，理解东方艺术的精髓，使我们不得不重新审视自己的传统绘画；凡高、马蒂斯打破东西方传统绘画的界限，探索绘画的本体艺术语言，给后来者许多启迪：如果我们结合自己的个性，大胆尝试吸收各家艺术之所长，如在东西方艺术之间、传统艺术与前卫艺术之间、原始艺术与现代艺术之间、学院派艺术与民间艺术之间、贵族艺术与世俗艺术之间，还有各个画种之间，如壁画与版画之间、工笔与写意之间、油画与国画、以至雕塑之间等等，以及各种艺术材质：水墨和油彩，纸本和布本，绢以及毛笔、铅笔、蜡笔、木炭条等在不同纸质上的不同效果，在艺术观念、艺术语言、艺术手段中寻求一种融合，发挥不同材料表达不同味道之所长，融会贯通的话，无疑对开拓艺术思路、提高艺术修养、提高创作水平是一个非常大的推进。更可将这种思路举一反三，发散之。

目录

文摘

英文文摘

原创性声明及本论文使用授权说明

第一章绪论

第二章油画中“笔情墨趣”的涵义

第三章后印象派画家凡高和野兽派领袖马蒂斯油画中蕴涵笔情墨趣的可能性：成因及过程

第四章 凡高和马蒂斯油画作品形式上所透露的“笔情墨趣”

第五章“笔墨”传达出情趣，表露气质个性，体现风格，风格即人

第六章 研究凡高和马蒂斯油画中蕴涵“笔情墨趣”的作用

第七章结语

参考文献

作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文

作者在攻读硕士学位期间所发表的作品

致 谢

作者研究生期间作品选