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硕士学位论文答辩委员会成员名单
第一章 绪论
一、研究缘由与意义
二、研究历史与现状
三、研究视角与研究方法
第二章 钢琴前奏曲综述
第一节 钢琴前奏曲发展概述
第二节 钢琴前奏曲与其他钢琴体裁的关系
一、前奏曲与变奏曲
二、前奏曲与托卡塔
三、前奏曲与利切卡尔
四、前奏曲与坎佐纳
五、前奏曲与幻想曲
六、前奏曲与奏鸣曲
七、前奏曲与古组曲
八、前奏曲与随想曲
九、前奏曲与创意曲
十、前奏曲与赋格
十一、前奏曲与特性小曲及舞曲
第三章 前奏曲发展的第一个重要阶段--巴赫的《十二平均律钢琴曲集》
第一节 巴赫《十二平均律钢琴曲集》综述
一、巴赫《十二平均律钢琴曲集》名称来源
二、巴赫《十二平均律钢琴曲集》的写作背景、目的及产生原因
三、从《十二平均律钢琴曲集》看巴赫音乐中的继承性
四、巴赫《十二平均律钢琴曲集》中前奏曲与赋格的关系
五、巴赫的《十二平均律钢琴曲集》与其他作曲家的前奏曲相比较
六、巴赫《十二平均律钢琴曲集》与其它体裁的关系
第二节 《十二平均律钢琴曲集》概析
第三节 《十二平均律钢琴曲集》的演奏问题等
一、 《十二平均律钢琴曲集》乐谱版本的研究和选择版本的重要性
二、 《十二平均律钢琴曲集》在教学上的应用
第四节 、小结
第四章 前奏曲发展的第二个重要阶段--肖邦的《二十四首前奏曲》
第一节 肖邦《二十四首前奏曲》的写作背景及创作思想
一、写作背景
二、创作思想
第二节 、肖邦的感情经历是其创作《二十四首前奏曲》的感情基础
一、肖邦的情感经历
二、乔治·桑是肖邦创作《二十四首前奏曲》的灵感来源
三、乔治·桑对肖邦事业的影响
第三节 、肖邦《二十四首前奏曲》对以往前奏曲体裁的继承
第四节 、肖邦《二十四首前奏曲》对前奏曲体裁的发展与创新
一、音乐形象
二、情感与情绪
三、和声与调性
四、曲式结构
第五节 、肖邦《二十四首前奏曲》对后世前奏曲的影响
一、与德彪西前奏曲的关联
二、与斯克里亚宾前奏曲的关联
三、与拉赫马尼诺夫前奏曲的关联
四、与席曼诺夫斯基前奏曲的关联
第六节 肖邦《二十四首前奏曲》概析
第七节 小结
第五章 前奏曲的第三个重要阶段--德彪西的《二十四首前奏曲》
第一节 德彪西《二十四首前奏曲》概述
一、钢琴前奏曲发展的第三个阶段
二、德彪西《二十四首前奏曲》产生的时代背景--印象派主义时期
三、德彪西的《二十四首前奏曲》总介
四、德彪西《二十四首前奏曲》的题材来源
第二节 、德彪西总介:
一、德彪西生平
二、德彪西创作思想根源
三、德彪西音乐总体创作特点
四、德彪西钢琴作品的主要创作手法
五、德彪西创作的美学思想
六、德彪西音乐作品在音乐史上的地位
第三节 、德彪西《二十四首前奏曲》的艺术特色
一、标题是德彪西前奏曲的重要特征
二、旋律
三、和声
四、调性
五、节奏
六、力度、音响、音色
七、触键
八、踏板
九、曲式结构和织体
十、演奏风格
第四节 德彪西《二十四首前奏曲》概析
第五节 小结
第六章 结论
参考文献
附录
感谢
