论安迪·沃霍尔《布里洛的盒子》

摘要

对于整个西方现代和后现代文学，有人曾经将其概括并划分为三种形态和三个阶段，即“上帝之死”、“作者之死”和“语言之死”。对于“上帝之死”，对于信奉宗教的西方人来说，他们一直把宗教作为其文化的基础，许许多多的文学艺术作品都依附于或是服务于宗教，而且他们把上帝视为唯一的救世主。“上帝之死”对他们来说肯定会给以往的社会文化带来灾难性的毁灭。关于“作者之死”，也就是指作品中不再带有作者的主观表现的痕迹，沃霍尔的《布里洛的盒子》是继杜尚的《泉》之后的又一个非常典型的范例，只是《布里洛的盒子》比《泉》走的更深远更绝对，《布里洛的盒子》是直接采用包装盒的形式，没做其它任何的加工。《布里洛的盒子》是沃霍尔不带任何作者痕迹的最佳代表作。《布里洛的盒子》在证明了“作者之死”的同时，还提出了深刻的哲学问题:是什么使得它成为艺术品?而跟他一样的盒子为什么不是艺术品?沃霍尔的盒子今天在拍卖行能卖出超过十万美元，但跟他一样的盒子放在超市里却没有什么价值，看来作为艺术品的盒子和普通盒子的差别不是肉眼可以发现的。沃霍尔用一种新的方式提出了艺术的本质问题——到底什么是艺术品?同时，《布里洛的盒子》还引发了对艺术职能的思考，艺术就其最高职能来说，已经从仅仅满足视觉需要，开始研究自身的本质。
　　类似于这样的例子也发生在其他的专业领域里，比如在音乐中，有一位作曲家约翰·凯奇在1952年谱写了一个曲子叫做《4分33秒》，这首曲子的整个过程就是从钢琴家合上琴键到重新打开这4分33秒期间听到的所有的声音，在这几分钟里作曲家什么事情都没有做，这意味着作曲家把音乐声音的范围扩大，将普通生活的声音也包括进来，在这期间可能会有台下说话声音、吃东西的声音等等，如果说这也是艺术，也是音乐，那么我们生活中的所有的声音不都是音乐吗?那么到底什么才是真正的艺术。这样的例子还发生在了音乐、舞蹈、美术、文学的领域里，各个行业的艺术家们都用自己的方式提出了艺术本质的基本问题。这就是作品中“作者之死”所带来的我的论文对艺术的思考，当然，不表达观念就是一种观念，不表达情感也就是一种情感，因此，沃霍尔还是活在他的作品当中。

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引 言

第一部分 《布里洛的盒子》作为一件艺术品的出现是那个历史时代的产物

一、 《布里洛的盒子》所处的时代特征

二、安迪·沃霍尔的个人经历及个性特征

第二部分 《布里洛的盒子》的美学特质及艺术观念

一、美学特质

二、艺术观念

第三部分 《布里洛的盒子》引发的对艺术品和艺术界的思考

一、为何《布里洛的盒子》是艺术品，而超市里的盒子仅仅是物品？

二、乔治·迪基艺术习俗论对艺术品的论述

三、由《布里洛的盒子》引发的对艺术界的思考

第四部分 《布里洛的盒子》对我们今后艺术创作的启发

一、观念

二、选材

三、表现手法

结 语

注 释

参考文献

致谢

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