论纳尔逊·古德曼的艺术观

摘要

纳尔逊·古德曼（Nelson Goodman）是著名的分析哲学家、分析美学家，在逻辑哲学、分析哲学、现代唯名论、新实用主义等领域都有卓越的贡献。
　　纳尔逊·古德曼在现代唯名论、世界构造理论、符号指称理论等哲学理论与多元而丰富的艺术实践活动的结合中对艺术活动进行了新的分析与建构，形成了自己独特的艺术符号学理论，对于我们深入理解分析美学以及艺术哲学，促进艺术创作以及进行艺术批评都有着重要的意义。其艺术观，20世纪60年代末刚一提出就在欧美国家引发热烈讨论，然而，由于意识形态的影响以及理论取向的差异，国内对古德曼的研究却一直稍显沉寂，直到最近几年才引起应有的重视，但更多地是在分析哲学、实用主义、符号学的宏观视野中展开，谈论哲学、符号学以及实用主义太多，而对具体艺术观却缺乏足够的辨析，更缺乏艺术理论史的定位与评价。由此，纳尔逊·古德曼的艺术观在国内学术界仍有较大的阐发空间与研究潜力，具有重要的价值与意义。
　　导论首先介绍古德曼的生平状况以及代表性著作；然后阐述国内外学者对于古德曼哲学、艺术理论研究的现状；最后论述本论文的侧重点与创新点。
　　第一部分探讨纳尔逊·古德曼艺术思想生成的多重基础。第一节，“现代唯名论”，论述了现代唯名论“承认个体而否认类”对其艺术本体论的影响；第二节，“世界构造理论”，论述了构造主义思想对其艺术价值观念、艺术与科学关系的意义；第三节，“符号指称理论”，辨析了指谓与指称的关系，阐释了例证、隐喻的内涵；第四节，“多元艺术实践”，从艺术收藏家、艺术创作者以及艺术教育者的活动，介绍了丰富的艺术活动对古德曼艺术思想的影响。
　　第二部分论述纳尔逊·古德曼艺术观的主要内容，主要从艺术再现观、艺术表现观、艺术形态观、艺术识别观四个不同的维度进行阐发。第一节，文学再现观，辨析了古德曼对再现相似性理论的批判，指出了其新的理论建构再现指称论与再造现实论的创新之处；第二节，艺术表现观，论述了古德曼对传统表现论的质疑以及将表现归纳为“隐喻性例示”的新观点；第三节，“艺术形态观”，论述了古德曼对真迹与赝品、签名艺术与实例艺术、一阶艺术与二阶艺术的存在形态与区分标准；第四节，“艺术识别观”，指出古德曼从“何为艺术”到“何时为艺术”的转变，比较了古德曼功能主义的艺术界定的优势与不足。
　　第三部分分析了纳尔逊·古德曼艺术观的贡献与不足。第一节，从“分析美学第一书”、“艺术的认识论转向”以及“作为方法的语言分析”三个方面展开，论述了古德曼艺术观的独特之处与重要贡献；第二节，从“相对褊狭的理论视角”以及“符号分析艺术的限度”两个角度，指出了古德曼艺术观的不足之处与有争议之地。

目录

声明

导论

一、古德曼生平及著作

二、研究现状

（一）国内外研究现状

（二）、研究现状的不足

三、选题的意义及论文创新点

第一章 古德曼艺术观生成的多重基础

第一节 现代唯名论

第二节 世界构造理论

第三节 符号指称理论

第四节 多元艺术实践

第二章 纳尔逊·古德曼艺术观的基本内容

第一节 艺术再现观

一、再现与相似：再现与相似无关

二、再现符号论：再现与再现—为

三、再造现实论：现实是一种再造

第二节 艺术表现观

一、表现性属性：从艺术家到艺术品

二、艺术品表现：一种隐喻性的例示

第三节 艺术形态观

一、艺术真迹与艺术赝品

二、签名艺术与实例艺术

三、一阶艺术与二阶艺术

第四节 艺术识别观

一、何时为艺术

二、在定义、功能、识别之间理解艺术

第三章 纳尔逊·古德曼艺术观的评价

第一节 纳尔逊·古德曼艺术观的贡献

一、分析美学第一书

二、艺术的认识论转向

三、作为方法的语言分析

第二节 纳尔逊·古德曼艺术观的局限

一、相对褊狭的理论视角

二、符号分析艺术的限度

参考文献

攻读硕士研究生期间发表的论文

致谢