论郎世宁绘画的宫廷趣味

摘要

郎世宁，生于意大利米兰，清康熙年间以传教士身份进入中国宫廷（历仕康雍乾三朝），却在清朝做了五十多年的宫廷画师，为中西艺术交流做出了不可磨灭的贡献。郎世宁受意大利洛可可与宗教艺术的深刻影响，具备良好的绘画素质。然而，在他进入中国之后，由于康熙皇帝无法完全接受西方油画的趣味，郎世宁为了迎合康熙皇帝而不断探索既能结合西方焦点透视又可以融合中国的散点透视，且使用纸、绢、毛笔等材料的新创作方式。郎世宁选择皇帝喜欢的绘画题材，逐渐形成一种中西合璧的新画体。本文试图以宫廷审美趣味在康雍乾时期的发展为暗线，以郎世宁来华后作品所体现出的宫廷趣味为明线，围绕以下三个问题展开探讨:1、宫廷趣味在康雍乾三朝的形成和特点是怎样的？此问题通过史料的有关记载、以及皇帝本人对郎世宁作品的评价等等，侧面推敲出皇帝的趣味，以及分析郎世宁入华后绘画趣味趋向宫廷审美的原因;2、郎世宁绘画在题材、风格、技法方面是如何体现出宫廷审美趣味的？此问题结合郎世宁的具体作品具体分析，雍正元年的《聚瑞图》是郎世宁画风转变的一个节点;3、嘉庆后郎世宁画史地位迅速衰落的原因是什么？嘉庆后期宫廷审美随着政治经济的变动有所改变，郎世宁的画史地位也随之衰落，除了政局的变动还有很多内因。而中西方审美趣味的差异、社会变化也都成为了郎世宁的新画体没有源远流长的原因。但是对郎世宁的评价还是要客观看待，不可否认郎世宁对于中西艺术交流做出的贡献，为中国带来西方的艺术元素，洛可可风格影响到了清廷的审美趣味。

目录

声明

摘要

绪论

一、研究背景

二．研究综述与存在问题

三、研究目的与意义

第一章 郎世宁生平

第一节 郎世宁概述

第二节 郎世宁的艺术背景

第三节 郎世宁与清代宫廷的关系

第二章 郎世宁绘画宫廷趣味的表现

第一节 绘画题材所体现的宫廷趣昧

第二节 绘画风格所体现的宫廷趣味

第三节 绘画技法所体现的宫廷趣味

第三章 郎世宁绘画中宫廷趣昧的特点和成因

第一节 康雍乾宫廷趣味的形成和特点

1．康熙时期

2．雍正时期

3．乾隆时期

第二节 郎世宁形成宫廷趣味的原因

1．西方传教士顺应皇帝的趣味

2．清帝对西方写实绘画的青睐

3．经济繁荣是艺术发展的条件

第四章 郎世宁画史地位的评价

第一节 嘉庆后宫廷趣味的改变

第二节 郎世宁画史地位的变迁及原因

一．变迁

二．原因

第三节 对郎世宁宫廷绘画风格的评价

结语

参考文献

致谢

攻读硕士期间发表的论文