“合于天造，厌于人意”——由苏轼之“常理”说看宋代绘画中的“理”

摘要

在中国几千年的绘画史上，宋代以其众多画理论中丰富而广博的美学精神而著称。本文以苏轼画论中的“常理”说为切入点，结合宋代绘画中山水，花鸟，人物这三个方面的画作简要分析“理”在宋代绘画中的体现。学者们在研究苏轼画论时大多注重他的文人化情感，其实苏轼在画理方面的美学造诣也是极高的。“合于天造，厌于人意”概括了苏轼常理学说的理论特点，即不管是有“常形”还是无“常形”的事物都要遵从合“理”的法度。本文通过四个章节从画理的发端，画理的分析到山水、花鸟、人物这三大类在绘画中的实际应用，分别阐述了“常理”在宋代绘画中的表现和应用。
　　第一章，首先介绍宋代文人思想、院体制和传统民俗在理学影响下的特点及形成原因，为后文分析宋代绘画做出铺垫。
　　第二章，在宋代以崇“理”为依托的大环境中，涌现出一批优秀的画理论家，画理论著的发展也是颇为迅速。并以这些画论为线索体察其中有关“理”的艺术内涵。
　　第三章，分析苏轼的“常理”学说，将“常理”延伸至“形理”、“画理”、“情理”三个部分。首先“形理”是从物体表象至物体内在之理;其次谈“画理”是从单纯的技法上升至通达理法的过程;最后谈到“情理”，是由“景语”贯通至“情语”的境界。
　　第四章，着重从山水、花鸟、人物三个方面来探求“常理”在宋代绘画中的体现与应用。山水为“天意”之理，花鸟为“生意”之理，人物为“情意”之理。同时简析宋代不同时期的名家画作，从中感受“常理”的美学精神。

目录

声明

摘要

引言

一、宋代绘画理论的时代背景

(一)宋代的绘画氛围

二、宋代涉及画理的著作

(一)画理之发端

(二)“寄兴清远”之《林泉高致集》

(三)“造化妙理”之《山水纯全集》

(四)“见微知著”之《梦溪笔谈》、《鹤林玉露》

三、苏轼常理说的理学内涵

(一)宋代与苏轼画论的成因

(一)常理之“常”

(二)常理之“理”

四、常理说在宋代绘画中的表现与应用

(一)“循乎理法，迥得天意”之宋代山水画

(二)“格致清新，‘理趣’盎然”之宋代花鸟画

(三)“气韵雅达，入情入理’’之宋代人物画

结语

参考文献

攻读硕士期间发表学术论文情况

致谢