摘要
绪论
第一节 研究现状及文献综述
一、研究现状
二、文献综述
第二节 选题意义及主要内容
一、选题意义
二、主要内容
第一章 游戏
第一节 游戏与戏曲
一、游戏的历史发展
二、游戏与戏曲的渊源
第二节 游戏与娱乐
一、游于戏曲,乐于戏谑
二、文人游戏,戏乐成趣
第三节 游戏与戏曲虚拟
一、虚实相半,游戏三昧
二、“戏也,非戏也;非戏也,戏也”
第二章 寓言
第一节 作为戏曲美学范畴的寓言
第二节 寓言教化与戏曲社会功能
一、假借譬喻,风世寓言
二、因物寓言,托兴寄意
第三节 寓言虚构与戏曲叙事
一、传奇无实,大半寓言
二、寓言颠倒,谬悠亡根
第三章 新奇
第一节 “新奇”与戏曲叙事
一、由“奇”而“幻”与以“新”释“奇”
二、“奇”与“真”
第二节 新奇的审美内涵
一、“非传不奇”
二、事奇与情奇
第四章 才情
第一节 才情的历史回顾
第二节 “才”胜于“情”
第三节 从“情痴”到“情教”
第四节 任情而发,因情而文
第五章 色艺
第一节 色艺释义
一、色与艺之关系
二、“色艺”的戏曲美学内涵
第二节 色艺俱绝:元代演员之品评
一、《黄氏诗卷序》:元代演员色艺的审美标准
二、《唱论》:总结和研究演员演唱技巧的专论
三、《青楼集》:色艺品评元代女艺人的审美实践
第三节 艺道与神致
一、神归于一
二、“才”“慧”“致”三者兼备
第四节 声容与声色
一、声容之“态”
二、在“合度”和“求淡”中求得“传神”
第六章 本色
第一节 本色概论
一、“本色”的由来及其戏曲美学内涵
二、“本色”和“当行”的审美关系
第二节 明清戏曲中的“本色”观
一、曲论家眼中的“本色
二、“当行”与“本色”关系论辩
第三节 明清戏曲理论中“本色”问题论争
一、本色和文词之争
二、本色派与骈丽派之争
三、文词派与声律派的争论
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间科研成果
声明