诗人的返乡—安哲罗普洛斯电影研究

摘要

西奥·安哲罗普洛斯至今仍活跃于影坛上，一如既往地以他的创作精神和艺术风格受人瞩目。本文以他《时间的灰烬》以前的电影为研究对象，从四个方面探析安哲罗普洛斯的艺术创作。
　　 第1 章，安哲罗普洛斯的创作的源头，即他作为一个诗人履行自己返乡的天职的道路之源。在战乱纷争中成长、在死亡阴影中漂泊的个人经历使安哲罗普洛斯过早思考人生。任何一种艺术创作具体到艺术家本人时，都必然是民族的历史、文化、宗教，以及个人记忆和体验相融合的产物，古老的希腊文化、哲学与宗教是安哲罗普洛斯创作的精神源泉。这些都使安哲罗普洛斯电影呈现出一种鲜明的个人风格与浓郁的民族特色。
　　 第2 章，安哲罗普洛斯影片的主题及其成因。安哲罗普洛斯的电影语言是诗化和哲学化的，这让他的电影有着鲜明的主题，也是他的精神标志，他用长镜头抒写自己内心的诗，传达出他对历史、永恒、存在的思考，他的电影始终围绕着对文化的重建、寻父的旅途以及放逐与回归展开，他的电影在形式及内容上都是不倦的追寻，这都源于他身上浸润着希腊民族性格的独特性。
　　 第3 章，安哲罗普洛斯影片的电影风格。安哲罗普洛斯的电影具有明显的诗意色彩，沉郁、静穆，无处不在的种种具有象征和隐喻色彩的意象营造了一个诗的时空，长镜头以凝视的姿态抒写着一个个画面构成的诗行。
　　 第4 章，安哲罗普洛斯影片的返乡之途的意义。安哲罗普洛斯最擅长及偏爱的表达方式－长镜头，体现出他作为一个诗人在表达本质上不可言喻的体验，在使用语言表达沉默，并力求超越它，拯救艺术风格于日益黯淡中。尼采说对白是希腊人的肖像，安哲罗普洛斯却以极少的对白表达了灵魂深处蕴含的无限语言，具有召唤的力量和崇高的悲剧意蕴，这是对个人及文化的双重回归，具有救赎的意义和力量。

目录

文摘

英文文摘

声明

绪论

第1 章 诗人的天职—返乡

第2 章 返乡之途：主题及其成因

第3 章 视觉诗篇：风格及其内蕴

第4 章 召唤与回归：救赎及其形式

结语

参考文献

附录：安哲罗普洛斯作品年表

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