“被嘲笑的”另类喜剧——程式理论视阈下20世纪90年代以来的英国情景喜剧

摘要

20世纪90年代以来的英国情景喜剧在继承传统情景喜剧程式之外，又极力在内容和形式上进行创新，逐渐以大胆的嘲讽、荒诞的风格和鲜明的英式幽默成为在世界范围内可与美国情景喜剧分庭抗礼的另类存在，获得了英国本土及世界观众的关注。本文将以20世纪90年代以来的英国情景喜剧为研究对象，以约翰·卡威提的程式理论为理论支撑，从英国情景喜剧的类型特征与国别性特征的形成原因、情景喜剧的社会文化作用以及文化价值和启示四个章节来全面考察20世纪90年代以来的英国情景喜剧。
　　第一章梳理了20世纪90年代以来的英国情景喜剧的类型特征。自90年代以来，英国情景喜剧开始在类型程式上发生的变化，在继承塑造“失败者”人物和彰显英式幽默的特征的同时，也随着社会文化的变迁呈现出转向纪实性的视听语言和黑暗荒诞的喜剧基调的趋势。
　　第二章从社会文化语境、创作语境和产业语境分析了90年代以来的英国情景喜剧的类型特征变化的原因。宽容和富有创造力的社会语境为英国情景喜剧在90年代的发展提供了自由开放的环境和积极的政策。相对独立的创作语境则赋予英国情景喜剧明显的“作者”风格，也促进了英国情景喜剧制作的专业化。频道间的激烈竞争和独立制作公司的蓬勃发展则极大地促进了情景喜剧在英国的繁荣。
　　第三章以卡威提的程式理论为支撑，结合90年代以来的英国情景喜剧的程式变化分析了英国情景喜剧的两大主要社会作用。对传统惯例的遵循和在类型程式上的创新反映了英国情景喜剧对英国社会主流价值观念的确认和对社会文化变迁的积极回应。在内容上对于现代生活的关注以及为适应观众观看习惯变化而在叙事上转向线性叙事的做法则为观众提供了消遣和逃避。
　　第四章在前文的基础上探讨了英国情景喜剧的价值和启示。90年代以来英国情景喜剧不仅拓宽了喜剧的边界，对喜剧行业和电影也产生了积极的影响，同时也在世界范围内传播了英国文化。但英国情景喜剧逐渐成为小众喜剧的现象也值得警醒，只有兼顾对社会的悉心洞察、在艺术上的锐意创新和对主流观众的注重，才有望制作出成功的大众情景喜剧。

目录

声明

摘要

前言

第一章 英国情景喜剧的类型特征

第一节 处于“被嘲笑”地位的喜剧两性人物形象

一、占据主导地位的男性“失败者”

二、由缺位到占据重要地位女性角色

第二节 趋于纪实的喜剧视听语言

一、纪实风格营造灰暗的喜剧情景

二、取消笑声声道重启解读自由

第三节 充满自嘲和讽刺的英式幽默

一、对“社交拘泥症”的自嘲

二、对时政的讽刺

第四节 黑暗荒诞的喜剧基调

一、漠然的黑色基调

二、源于滑稽的荒诞

第二章 多元合力作用下的英国情景喜剧

第一节 宽容且富有创造力的社会文化语境

一、“二元选择之间”的文化模式

二、90年代文化创意产业发展的助力

三、技术和工业的发展

第二节 相对独立的创作语境

一、编剧中心制

二、制播分离制

第三节 竞争日益激烈的产业语境

一、多频道时代的开启

二、独立制作公司兴起

第三章 英国情景喜剧的社会文化作用

第一节 仪式维度——与社会文化积极互动

一、家庭形式的嬗变

二、性观念的转变

第二节 游戏维度——提供娱乐和逃避

一、引发观众共鸣：关注现代生活的内容

二、增加观众粘性：由环形转向连续的叙事

第四章 英国情景喜剧的价值和启示

第一节 英国情景喜剧的价值

一、拓展情景喜剧的边界

二、培养喜剧人才

三、提供电影改编的蓝本

四、传播英国文化

第二节 英国情景喜剧的启示

一、洞察社会，以质取胜

二、锐意创新，注重观众

结语

参考文献

附录

后记

在读期间相关成果发表情况