立足现实,超越现实——让•雷诺阿电影:作为对电影存在论的诠释和超越

摘要

让·雷诺阿（JeanRenoir）的电影，横跨了无声电影与有声电影、黑白电影与彩色电影，传统电影与现代电影等诸个完全不同的阶段，它介于现实主义和表现主义、传统电影和现代电影之间，同时它又把电影的某些方面特征推向了极致。
　　从电影影像的记录本性出发，让·雷诺阿电影总是表现出了立足现实的特点。另一方面，让·雷诺阿受到了西方浪漫主义传统和现代艺术的影响，让·雷诺阿总是以这样那样的方式超越现实主义，他的电影作品表现出了心灵表现的特征。立足现实，超越现实，通过现实主义和表现主义的结合，来实现电影影像的创作，这是让·雷诺阿电影的最主要的特征。
　　本文主要探讨分析让·雷诺阿的电影，通过剖析让·雷诺阿电影在立足现实又超越现实这两个方面的特征，从而探讨这两个方面如何成为电影艺术的两个最基本的特征：反映现实的现实主义倾向和心灵表达的超越现实主义倾向，以此为切入点，剖析让·雷诺阿电影对电影存在论的理解和超越。
　　立足现实，超越现实，通过现实主义和心灵表现主义两种路径来创作电影影像，可以说，这是对电影存在论的一种诠释。让·雷诺阿的电影为安德烈·巴赞(AndréBazin)的电影存在论提供了启发，安德烈·巴赞的电影存在论又反过来为让·雷诺阿的电影创作提供了理论的依据。应该说，安德烈·巴赞的电影主张是极力推崇现实主义的，而让·雷诺阿的电影创作则对安德烈·巴赞过于偏重现实主义的方法路线做出了超越：一方面，电影影像争取记录世界存在；另一方面，电影影像毕竟不是存在本身，它并不追求和世界存在的绝对同一，而是可以通过主观化的影像去表现主体心灵。这两个方面的结合，才是真正意义上的电影存在论。
　　“现实”和“幻象”同时存在于让·雷诺阿的电影作品中，形成了一种让·雷诺阿的风格。本文从让·雷诺阿电影立足现实又超越现实的二元性出发，指出让·雷诺阿电影有着反映现实和心灵表现这两种价值取向，进而指出，立足现实与超越现实、反映现实与心灵表现，这是电影存在论艺术理论的两种基本价值取向，而让·雷诺阿的电影中表现出的这一种二元取向，从另一个侧面表现出了对安德烈·巴赞的电影存在论的一种理解和超越。
　　本文也试图提出一种“让·雷诺阿风格”。本文试图指出，让·雷诺阿的电影在一下几个方面表现出了它特有的特征：一、现实主义和心灵表现的结合；二、长镜头、深景深镜头、复杂的场面调度和摄像机运动等电影语言开创性的运用；三、介乎传统与现代之间的突然转变的格调。这三个方面的特征，本文把它归纳为“让·雷诺阿风格”。本文指出，在现实主义风格和现代奇幻风格之外，存在着一种以“突然转换的格调”为特征的中间形态——“让·雷诺阿风格”。

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绪论 让?雷诺阿的电影的二元性：对电影存在论的诠释和超越

一、让?雷诺阿的电影创作

二、让·雷诺阿与安德烈·巴赞，以及电影存在论

三、电影存在论，以及让?雷诺阿电影的现实的力量

四、二元性，以及走向超越

第一章 现实的力量：让?雷诺阿电影的现实主义之维

一、现实主义的力量

二、题材选择与现实主义

三、写实主义：长镜头，大景深，以及复杂的场面调度

四、现实主义风格与演员的指导

第二章 超越现实：作为心灵表达的让?雷诺阿电影

一、心灵表达：早期的梦幻实验电影

二、心灵表达：现实主义表象中包裹着的奇异情感

三、心灵表达：伦理关注与“去主题化”

四、间或出现的幻像，以及荒诞感

五、让?雷诺阿电影中的舞台表演场景：抽象变形，以及超现实

第三章 “让?雷诺阿风格”：作为电影史上的一个范本

一、让?雷诺阿电影：作为电影史上的一个标本

二、立足现实，超越现实：现实主义和表现主义的结合

三、在传统与现代之间：让?雷诺阿电影的电影史意义

四、“让?雷诺阿风格”留给我们的思考

结语——让?雷诺阿电影与电影存在论

参考文献

附：让?雷诺阿电影年表

后记