古今之变——女性题材工笔画创作比较研究

摘要

女性题材工笔画创作是中国传统绘画的一个重要内容，在画家们的笔下，对女性的柔美、含蓄、婀娜多姿的外在形象进行生动的刻画，逐渐形成了一种带有东方女性温婉优雅的独特审美标准和以线造型及敷色的独特艺术表现形式。
　　本文以女性题材为出发点，对古代女性题材工笔画发展演变进行了系统的梳理，并以唐代仕女画作为切入点，对唐代仕女画的特征进行了深入的分析，归纳出唐代崇尚丰腴的审美追求与平面性和装饰性并重的特点，在分析的过程中发现唐代仕女画虽然存在着某些不足，如绘画题材较为单一，人物造型“千人一面”，技法趋于程式化，但是这种表面上的不足，又使得题材单一得到充分表现、人物造型具有独特地时代性、技法程式化的同时却达到了成熟与高度。在此基础之上从审美风尚、表现形式、题材内容三个方面，将唐代仕女画与当代女性题材工笔画进行比较，通过对比研究出当代女性题材工笔画突破了传统的固有模式，逐渐呈现出审美风尚由单一走向多元化、表现形式由单纯走向极致化、题材内容由贵族走向平民化的发展趋势。但与此同时，当代女性题材工笔画在现有的优势背后又隐藏着不足，主要体现在作品精细有余而张力不足、一味的求大求新而内涵不足、造型写实有余而提炼不足。
　　对此，本文从女性题材的角度出发进行古今对比，在唐代仕女画中寻找参照，发扬传统的优势，弥补存在的不足，在继承传统的基础之上，知古今之变化，以利于未来女性题材工笔画更好的发展。

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第一章 绪论

1.1选题背景与意义

1.2国内外研究综述

1.3研究方法及主要内容

1.4古今之变之“古”的界定

第二章 女性题材工笔画的发展演变

2.1古代女性题材工笔画

2.2近现代女性题材工笔画

2.3当代女性题材工笔画

第三章 唐代工笔仕女画中女性形象的绘画特征

3.1崇尚丰腴的审美追求

3.2表现形式的平面性与装饰性

第四章 唐代与当代女性题材工笔画创作的比较

4.1审美风尚由单一走向多元化

4.2 表现形式由单纯走向极致化

4.3题材内容由贵族走向平民化

第五章 对当代女性题材工笔画创作的反思

5.1借鉴西方写实造型

5.2观察生活注重写生

5.3提高个人艺术修养

第六章 总结

参考文献

致谢

附录A：攻读硕士期间所发表的学术论文