论民间美术色彩对湖湘当代油画的影响

摘要

作为物化的精神产物的中国民间美术，是在以农耕为主的封建社会中逐渐形成的并能够稳固的保持着自己的特有型态，且发展成为具有浓郁民族特征及民族观念和情感的艺术形式。民间美术在历史长河的积淀中形成了独特的审美特征和一整套完整的应用程式及审美观念系统。为了解中华民族艺术传统、理解民族心里情感，我们的现代艺术工作者不断学习，探索民间美术的审美意趣、符号含义以及色彩观念，这是中国当代油画走向民族化也是走向世界化的必经之路。
　　西方的审美取向长久以来一直在桎梏着中国油画艺术工作者，这在很大程度上是因为油画是由西方传入中国而导致，西方油画的精神范畴反映的是其既定的人文历史环境，我们在艺术创作中往往忽视了东方思维所带来的艺术体验，而把东方的主体精神泯灭于其中。当今世界是一个多元化和相互融合的世界，在这多元化的文化格局中，人类及其文化艺术的基础依然是也必然是其民族文化。而中华五千年灿烂的民族文化也应成为中国油画前进的来源和基础。
　　本文通过对中国民间美术的进一步了解，寻求中国民间美术的特点及来源，分析中国民间美术色彩的特点及成因，并由此引出中国民间美术色彩与湖湘当代油画之间的借鉴与发展关系的讨论。

目录

声明

第一章 绪 论

1.1研究背景及研究意义

1.2研究内容及研究方法

1.3国内外研究现状

1.4民间美术的分类及概述

1.5民间美术被称为乡土艺术

第二章 民间美术色彩的特点

2.1民间美术的语言特征

2.2民间美术色彩的形成因素

2.3民间美术色彩的观念性

2.4民间美术的色彩样式

第三章 湖湘当代油画中的民间美术色彩

3.1中西方色彩观念的异同

3.2民间美术色彩对当代油画的影响

3.3民间美术色彩在当代油画作品中的表现

3.4地域性差异是湖湘当代油画对民间美术色彩情有独钟的重要因素

3.5湖湘当代油画对民间美术色彩借鉴

第四章 在湖湘当代油画中的具体表现

4.1陈和西油画作品中折射的民间美术色彩

4.2坎勒艺术作品中的民间美术色彩样式

4.3段江华油画作品中的民间美术色彩

4.4王水清作品中的民间美术色彩图式

第五章 结语

参考文献

致谢