歌剧《唐卡洛》中埃波莉演唱版本比较研究

摘要

改革开放以来，随着我国综合国力的不断提升，文化事业也出现一派繁荣景象。越来越多的西方经典歌剧走上了中国的艺术舞台，许多歌剧研究专家也意识到歌剧在我国有着广阔的发展前景，中国歌剧走出中国，在全球歌剧事业中占有一席之地指日可待。本文以威尔第歌剧《唐卡洛》中埃波莉咏叹调为中心，以引进西方歌剧本土化培养、传播这一举措为线索，选取较有代表性的三个演唱版本，从角色和演唱两大方面对三位歌唱家不同的诠释进行深入的比较研究，为如何更好地塑造埃波莉这一角色提供更为深刻的理论依据和艺术见解，同时在对比研究中分析演唱版本的差异性表现及原因，并以此大胆展望，尝试对中国歌剧的发展提供一些思路。
　　本研究分为四个部分：第一章通过对歌剧《唐卡洛》的创作背景介绍及不同演唱版本的概述，来更为深刻、清晰地了解歌剧内容、人物矛盾冲突及所选版本歌唱家的详细信息，为之后的对比研究做有力的理论依据；第二章以埃波莉这一人物为线索，通过对不同角色版本的对比，探求出在音乐形象塑造、服装造型、形体表演、舞美设计、乐队伴奏等方面所存在的差异；第三章通过对埃波莉的两首主要唱段对比，从而总结出三位歌唱家在个人音色表现、演唱技巧运用、力度诠释等方面的异同，为更多声乐学习者诠释该作品提供有力的理论依据；第四章通过以上的对比研究分析，总结出三个版本在角色塑造和演唱上的共性内涵与个性表现，为更好地塑造“埃波莉”这一角色提供更为深刻的理论依据和艺术见解，同时分析出差异性存在的原因及西方歌剧本土化发展中的不足，并大胆为中国歌剧的发展提出个人见解，望能起到推动作用。

目录

声明

摘要

绪论

一、选题缘起与依据

(一)选题缘起

(二)选题依据

二、研究目的与意义

(一) 研究目的

(二) 研究意义

三、研究方法

第一章 歌剧《唐卡洛》及中西“埃波莉”演唱版本概述

第一节 《唐卡洛》创作背景及中西演唱版本简介

一、《唐卡洛》音乐创作的社会文化背景及其自身价值

二、三个“埃波莉”演唱版本概述

第二节 三位“埃波莉”的艺术背景

一、阿格尼丝·芭尔查

二、卢恰娜·丁蒂诺

三、杨光

第二章 埃波莉人物角色版本对比分析

第一节 埃波莉人物形象分析

一、善妒、阴险但良心未泯的女性

二、命运多舛的女性

第二节 三个角色版本对比分析

一、音乐形象塑造对比

二、服装造型对比

三、形体表演对比

四、舞美设计对比

五、乐队伴奏对比

第三章 埃波莉主要唱段演唱处理对比分析

第一节 三位埃波莉的整体演唱特点

一、芭尔查演唱特点

二、丁蒂诺演唱特点

三、杨光演唱特点

第二节 埃波莉主要唱段演唱细节处理之比较

一、咏叹调《面纱之歌》演唱细节处理之比较

二、咏叹调《不幸的恩赐》演唱细节处理之比较

第四章 中西演唱版本比较研究后的思考与启示

第一节 在演唱主要唱段时应注意的问题

一、在演唱上应注意的问题

二、在诠释人物形象时应注意的问题

第二节 中西版本的共性内涵和差异性表现

一、对原作内涵的共性表现

二、对原作诠释的差异性体现

第三节 中、西演唱版本差异性产生的原因及对中国歌剧发展的思考

一、中、西演唱版本差异性产生的原因

二、对中国歌剧发展的一些思考

结语

参考文献

附录

致谢

攻读学位期间取得的科研成果清单