董昌以书入画现象研究

摘要

中国书法与绘画是具有亲缘关系的姐妹艺术，共有的工具使二者密不可分，书法以它的内在精神和笔墨线条作用于绘画，以书入画、书画结合成为独具民族特色的艺术发展之路，特别是文人画兴起以后，书法对绘画的影响越来越大，正是由于书法艺术的融入绘画，使得中国的绘画从写实而逐渐转入写意。
　　董其昌书画兼通，他将理论与实践相结合对书画关系进行探讨，把握到书画关系的历史发展逻辑，并开启了书画关系新的历史。他将书法的用笔、用墨、结字、章法等观念融入绘画，实践了文人画以书入画的艺术观，并把山水画的笔墨语言推向抽象表现前所未有的新高度。董其昌创造了以秀逸、淡远、爽俊为美学特征的书风，同样他将这种风格融入绘画，其绘画作品同样具有萧条、淡泊、超逸的意境。

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引言

第1章 董其昌以书入画理论探究

1.1 南北宗论:文人画论的纲领性学说

1.1.1 文人画的提出

1.1.2 南北宗论

1.2 以书入画:区别南北宗的重要准则

1.2.1 以书入画的理论内容

1.2.2 南宗的正宗地位及南宗画派对书法的吸收

第2章 董其昌对以书入画的创造性发展

2.1 从用笔看以书入画

2.1.1 书画论中的用笔说

2.1.2 披麻皴——董其昌用笔的创造性发展

2.1.3 董其昌的用笔特色

2.2 从用墨看以书入画

2.2.1 书画论中的用墨说

2.2.2 董其昌的用墨特色

2.3 从结字看以书入画

2.3.1 书画论中的结字说

2.3.2 董其昌的结字特色

2.4 从章法看以书入画

2.4.1 书画论中的章法说

2.4.2 董其昌的布局法则

第3章 董其昌以书入画的艺术价值

3.1 以书入画的由来

3.1.1 书画同源

3.1.2 古代绘画史中的以书入画

3.2 董其昌以书入画的美学思想

3.2.1 平淡天真生拙之趣

3.2.2 飞白泼墨虚实之美

结语

参考文献

致谢