陈哲古筝作品的音乐研究——以三首取材于中国元素的作品为例

摘要

古筝是中国的传统民族乐器。据历史可考的记载，古筝是中国具有历史的乐器之一。当代筝乐突破了传统筝乐的创作风格，运用很多新的创作手法，使得当代筝乐比传统筝乐更具表现力，为人类音乐的文化宝库也增添了很多宝贵的财富。当代筝乐的创新改革，更是促进了古筝走出了我们的国门，迈入了更为广阔的国际，与多元化的世界融合在一起。古老的中华民族弹拨乐器--筝，现在已经得到了越来越多人的喜爱。西方音乐文化的传入，中国古筝音乐方面，无论是在演奏形式还是创作上都受到了很大的影响，也大大拓宽了古筝音乐的表达能力。现代筝曲的创作运用很多传统元素与现代的结合，融合进了现代音乐能更好地带动古筝的发展。正是因为对传统理念的重视，作曲家与演奏家在创作方面很重视将传统与现代相结合，而不是单地进行远离传统的创新。这样不但很好的保留了传统乐器古筝的特色，也能够为古筝加入了一些现代元素，便更多的人熟悉了解到古筝。越来越多的作曲家在创作上对民族元素、古代传说、戏曲曲风、中外各国的舞曲风格等方面都有涉及到，并借鉴这些优秀的文化元素为基础进行古筝作品的创作。 青年作曲家陈哲老师创作的古筝作品，是由当代作曲家、当代演奏家对这件古老的乐器的新的尝试。这些作品表达了有上古神话，有过去的传说，有历史，还有民族的风味。传统民族乐器古筝，就可以演绎如此内涵丰富的故事，而且表达的方式非常创新。这不仅代表了现代作曲家与现代演奏家的追求更加完美的合作，也是对未来中国音乐创作的一种前瞻。主要古筝作品有：古筝与钢琴《晨兴》；古筝独奏《墨影丹青》；古筝与乐队《苍歌引》、《本生纪》；组曲《儿时回忆》；古筝与打击乐《大武》；古筝与室内乐《媱花》；古筝独奏《逐日》；筝与群筝《蹀马倾杯舞千秋》等。笔者选择了其中三首取材分别来源于中国元素里音乐、舞蹈、美术方面的古筝作品来进行研究。取材于京韵大鼓《丑末寅初》的古筝与钢琴《晨兴》，取材于中国古代六代乐舞之一《大武》的古筝与打击乐《大武》，取材于湖南花瑶的挑花技艺的古筝与室内乐《媱花》。 本文共分为六个部分：第一部分，主要围绕古筝的历史与文化源流，并阐述了古筝的发展与现状。第二部分，作曲家简介及代表作品概况。第三部分，三首古筝作品的音乐分析，对作品的定弦、曲式结构进行了阐述。第四部分，三首古筝作品的演奏研究，第五部分，阐述了古筝与各类乐器配合对于乐曲表现出的不同功能，以这三首代表作品为例古筝与钢琴、古筝与打击乐、古筝与室内乐进行分别阐述。第六部分，陈哲古筝作品的多元文化特性方面进行了总结与论述。

目录

绪论

（一）中国元素的概念

（二）选题来源

（三）选题意义

（四）研究现状

1.关于古筝的历史与形制演变的研究

2.关于古筝流派的研究

3.关于古筝的发展与现状的研究

4.古筝新作品及创新的演奏技法的研究

5.关于古筝教育方面的研究

6.著名作曲家与古筝演奏家在古筝创作方面相关作品的研究

7.关于陈哲老师古筝作品的研究

8.关于陈哲老师古筝作品创作背景的研究

9.关于古筝与各类乐器配合的不同演奏形式的研究

（五）研究方法

1.文献法

2.观察法

（六）创新之处

一、古筝的历史文化与源流

（一）古筝的历史形制演变

（二）古筝的流派

（三）古筝的发展与现状

二、作曲家概况

（一）作曲家简介

（二）作曲家古筝作品的创作背景

1.古筝与钢琴《晨兴》

2.古筝与打击乐《大武》

3.古筝与室内乐《媱花》

三、陈哲古筝作品的音乐分析

（一）《晨兴》的音乐分析

1.作品定弦

2.曲式结构

（二）《大武》的音乐分析

1.作品定弦

2.曲式结构

（三）《媱花》的音乐分析

1.作品定弦

2.曲式结构

四、陈哲古筝作品的演奏研究

（一）《晨兴》的演奏研究

（二）《大武》的演奏研究

（三）《媱花》的演奏研究

五、古筝与各类乐器配合的作用

（一）渲染功能

1.古筝与钢琴《晨兴》

2.古筝与打击乐《大武》

3.古筝与室内乐《媱花》

（二）填充功能

1.古筝与钢琴《晨兴》

2.古筝与打击乐《大武》

3.古筝与室内乐《媱花》

（三）对比功能

1.古筝与钢琴《晨兴》

2.古筝与打击乐《大武》

3.古筝与室内乐《媱花》

六、陈哲古筝作品的多元文化特性

（一）传统文化特性

1.民族性

2.传承性

（二）现代文化特性

1.时代性

2.创新性

结语

注释

参考文献

读研期间发表的论文目录

致谢

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