让·米特里的电影语言理论研究

摘要

让·米特里的电影理论体系中，对电影语言理论的研究贯穿其始终，但遗憾的是米特里并未就电影语言观念进行独立的专著论述，而是在调节各个理论纷争之时，辅以电影语言特性作为理论支撑。针对米特里的电影语言观念进行深入探究，需以文本细读为基础并结合现象学、符号学及语言学等理论，以力求梳理与整合其电影语言理论。
　　首先米特里就“语言”概念范畴的界定作出阐释，分析语言与思维、内在语言与外在语言之间的辩证性关联，结合现象学的意识意向性理论，进而理解电影之所以能被视为一门语言的意识根源所在，为接下来的电影叙事与表意奠定论述基础。
　　其次，从研究影像内部结构出发，就影像与外在世界、内在意向性之间的逻辑关联，米特里得出影像所具有的表意自反性及能指所指同一的独特性质。将影像的表意特性与词汇符号的表意结构进行对比研究时，米特里援引皮尔斯符号学理论，对影像暂时性符号功能进行分析。
　　面对蒙太奇与长镜头之争的综合论述，米特里提出广为人知的理论建树，认为并不能将二者视为独立的表意形式进行研究，而应置于电影语言整体表意特性中，结合爱森斯坦、巴赞的论述及麦茨的观点，以表意内容与表意形式之间不可分割的关联性为基础，分析出两种结构手法在电影表意中的存在合理性及本质相似性。在电影结构形式研究基础上，米特里提出电影性与语汇性表意的差异所在，得出电影性表意的特质。
　　电影语言的研究历程始终受到来自语言学理论的影响，面对套用语言学成果来分析电影语言的思维窠臼，米特里成功跳出索绪尔语言的二元分化思维，建立起相对独立的电影语言体系。在前期论述的理论基础上，综合其与电影符号学的对话，从需要规避的思维局限出发，进而得出电影语言的本质特性。

目录

声明

摘要

绪论

第一节 研究缘起

第二节 国内外研究现状

一、国外研究现状

二、国内研究现状

第一章 让·米特里的“语言”概念

第一节 语言作为一种表意手段

一、语言与思维的关系

二、图像与词汇的关系

三、电影：融合逻辑／抒情语言的唯一手段

第二节 “内在语言”——图象思维

一、何为“内在语言”

二、电影并非单纯的“内在语言”

第二章 电影语言的表意元素

第一节 心象

第二节 影片的基本单位——影像

一、“现实性’’：影像作为被再现物的显现

二、特写镜头：最相似于词汇的单位

第三节 影像表意的符号化过程

一、影像作为直接符号

二、图像化符号的表意阶段

三、多重含义的指示符号阶段

四、蒙太奇效应：象征、隐喻、暗示

第三章 电影艺术的艺术性表述

第一节 蒙太奇：创造意义的表达手段

一、米特里的蒙太奇观念建构

二、米特里的电影组合段观念

第二节 电影性：特有表意方式的叙述

一、电影性与戏剧性

二、电影性与小说性

第四章 作为无符号编码的电影语言

第一节 电影语言：一种非自然语言

第二节 电影语言：无符号编码语言

结语

参考文献

致谢

攻读硕士期间发表的论文