世纪之交的都会女性风景——棉棉、卫慧、安妮宝贝作品对读

摘要

考察世纪末的（本文且将时间限定于20世纪90年代以后）文学发展脉络，都市小说是必须被提及的。自80年代后期，我国的经济发展步伐明显加快，城乡差异，地区差异也凸显端倪，而到了90年代，在我国经济较为发达的沿海区域，率先出现了一些国际化大都会，如上海、广州、深圳。这些都会的出现聚焦了更多的政治经济文化资源，使得更多的资本流入，资本与市场携手，透过大众媒体的强势助推，大肆发展商品经济，并孕育了消费文化。到了90年代中后期，消费文化已经成为都市重要的文化表征。这一现象同样引起了文学创作者及批评者的关注。从80年代红极一时的池莉的“武汉书写”开始，读者对于城市文化的关注就从未停止。相比与80年代的城市书写，90年代女作家的都会书写更充满了后现代主义的风格。以卫慧为代表的大尺度身体写作，完全突破了陈染、林白对于女性身体审视性的角度，直白的性爱场面描写，招摇的物质崇拜观念，糜烂而复杂的情欲关系，使得卫慧的作品充满了争议。而女作家棉棉则为读者呈现了一个在都市中物我共生的边缘群体，这个群体脱离社会文化中心话语，随边缘，却代表了一种都市生活的态度。而安妮宝贝的都市悲剧情爱关系书写揭示了工业化都市女性的生存状态。本文选取女作家卫慧、棉棉、安妮宝贝的作品，从世纪末的都会形象，物与我的状态，情感关系等层面分析作家作品，研究女性作家笔下所描述的都市文化。

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研究综述

第一章 世纪末的都会场域

第一节 公寓—似家非家的都市寄存所

第二节 酒吧—黑夜的青春通行证

第二章 物欲：物与我的双重奏

第一节 恋物女与为物所役

第二节 我在物中生

第三节 物自性：物自为物

第三章 情欲

第一节 父亲形象的消解与无根写作

第二节 身体的诱惑

第三节 疯狂的男人和女人

结语

参考文献

致谢