明清梆子腔源流研究

摘要

梆子腔在发展数百年间，经过了三个阶段：曲牌体梆子腔、曲牌与诗赞混合体梆子腔、诗赞体梆子腔。在乾隆之前，梆子腔即秦腔的同义词。在秦腔生成之前，陕西上演的戏曲形式主要是杂剧。明代正嘉之时，杂剧开始衰落，传奇由于文人的加入，逐渐壮大。为了适应市场的需要和彼此的发展，杂剧和传奇都开始在竞争中互相融合，杂剧和传奇都呈现出一种南北合套的面貌。嘉靖后期，承载传奇的声腔之一弋阳腔，在南北合套的过程中，取长补短，巧妙地融入了北曲的曲中白艺术，衍变出一类全新的戏曲程式——曲中滚——齐言四句。这一形式和来自大曲中的滚遍相结合，形成了滚调。对于正嘉之时，骈俪化的文人传奇形成了冲击，也进一步冲击了北曲弦索。
　　于是当弋阳腔传入陕西之后，便和北曲弦索开始融合，并结合甘肃、陕西民歌，形成一种新型声腔——梆子腔，这便是最早的秦腔。具体说来，就是北杂剧利用了弋阳腔的新型剧本，但同时对其声腔进行了加工。因而，梆子腔的第二阶段便包括三大声腔：【吹腔】、【梆子腔】、【西调】。后来由于受弹词、道情、鼓词、宝卷等俗曲的影响，梆子腔进一步由这种曲牌体为主的声腔，转变为诗赞体的声腔。康熙后期，梆子腔曲牌不断脱落，诗赞体梆子腔兴盛于乾隆后期。
　　本文以明清梆子腔发展的三个阶段为主要线索，着重对其产生机制、影响因素、不同时期的特点进行研究，正文分上、下两编。上编主要探讨滚调的产生机制，内容包括：
　　第一章畅滚与大曲、曲破。包括南曲中的滚类曲牌、南曲中的滚类曲牌探源等内容。本章梳理了南曲中的滚类曲牌【刘衮】、【衮】、【中衮】、【薄媚衮】、【黄龙滚】及其特点，并探寻了弋阳腔中畅滚的来源。南北曲对曲破的使用，尤以南曲最为明显，其畅滚皆来自于大曲中的衮这一部分，而【中衮】、【衮】后来都简称为“滚”。所以，弋阳腔中畅滚无疑来源于大曲曲破。
　　第二章曲中滚与戏曲宾白。包括明代戏曲中宾白地位的改变、南北合套促成了曲中滚的生成等内容。本章从《元刊杂剧三十种》的宾白情况，元明之间曲白理论和北曲曲白的嬗变几方面，分析出戏曲宾白不断增多和地位的提升。同时，南北合套中，南曲不仅吸收了北曲的曲牌，还吸收了其宾白，形成了最早的曲中滚。
　　第三章滚调的孕育。包括滚调的前期孕育阶段、滚调的后期孕育阶段等内容。侉调来源于北曲弦索，它流传于南方后，弋阳腔对其吸收，成为滚调的形成的基础。《风月锦囊》和《群音类选》曲文的异同，表现了曲中白数量大量增多，逐渐向滚调过渡。
　　第四章滚调的正式形成。包括滚调的相关曲选、从晚明滚调曲选看滚调的流变等内容。这部分以《玉树英》《词林一枝》《玉谷新簧》等曲选为中心，梳理了滚调的发展状况和成熟过程。
　　下编则主要探讨滚调和梆子腔之间的转变以及梆子腔的蜕变过程，内容包括：
　　第一章梆子腔辨讹。包括明代梆子腔材料辨讹、明末清初北方戏曲生态等内容。本章以世兴画局明末清初戏曲版画为重点，对现存秦腔起源于明代的三条伪证进行考辨。同时，至晚明时，杂剧、传奇、俗曲交融，《周乐星图》反映了南北曲密切联系的局面，这些都成为梆子腔产生的背景。
　　第二章滚调与秦腔的嬗变。包括关于梆子腔的早期记载、梆子腔与弦索调及滚调的关系等内容。本章通过论述，得出同州梆子为最早秦腔的结论。同时，弋阳腔、滚调与北曲弦索调结合，形成了弦索新调，其成为梆子腔形成的重要因素。
　　第三章梆子腔的发展壮大。包括《缀白裘》中的梆子腔、乾隆时期文人笔下的秦腔与吹腔等内容。《缀白裘》中梆子腔剧目的收录，以及乾隆时期文人笔记，展现了梆子腔的壮大。通过分析，亦可得出乾隆四十三年（1778）前的梆子腔为秦腔的结论。
　　第四章梆子腔的声腔系统。包括六集合刊本《缀白裘》梆子腔中的【吹腔】系统、六集合刊本《缀白裘》梆子腔中的【梆子腔】系统、六集合刊本《缀白裘》梆子腔中的【西调】系统等内容。通过对作品比较分析，可以看到【吹腔】和【梆子腔】系统来自于弋阳腔、滚调，【西调】来自于陕西俗曲、民歌，对梆子腔的声腔系统来源进行了考订。
　　第五章梆子腔的成熟。包括梆子腔与新兴声腔、诗赞体梆子腔的成熟等内容。梆子腔在形成初期，向各地传播，产生许多新型声腔。梆子腔由曲牌体向诗赞体过渡阶段，俗曲、山歌、小说、鼓词、道情、宝卷亦对其产生影响。乾隆年间，梆子腔成熟，后剧本不断增多，至清末民国，诗赞体梆子腔彻底成熟。
　　本文不求细致记录每一时期每一地域内梆子腔的发展状况，而是将梆子腔放置在每一时期大的时代背景下，结合梆子腔自身发展规律，着重从宏观角度梳理其产生机制和每一时期梆子腔的发展主线。另外，本文虽是对梆子腔这一声腔系统进行的研究，但是在研究时，结合明清昆曲和弋阳腔进行论证，并以大量版本的戏曲刊本、抄本为佐证，增加了论文的说服力。

目录

声明

绪论

一、研究现状

二、选题研究价值和意义

三、研究的主要内容

四、研究的思路与方法

五、研究重点与难点

六、研究内容的创新点

上编

第一章 畅滚与大曲、曲破

第一节 南曲中的“滚”类曲牌

第二节 南曲中的“滚”类曲牌探源

第二章 曲中滚与戏曲宾白

第一节 明代戏曲中宾白地位的改变

第二节 南北合套促成了曲中滚的生成

第三章 滚调的孕育

第一节 滚调的前期孕育阶段

第二节 滚调的后期孕育阶段

第四章 滚调的正式形成

第一节 滚调相关曲选

第二节 从晚明滚调曲选看滚调的流变

下编

第一章 梆子腔辨讹

第一节 明代梆子腔材料辨讹

第二节 明末清初北方戏曲生态

第二章 滚调与秦腔的嬗变

第一节 关于梆子腔的早期记载

第二节 梆子腔与弦索调及滚调的关系

第三章 梆子腔的发展壮大

第一节 《缀白裘》中的梆子腔

第二节 乾隆时期文人笔下的秦腔和吹腔

第四章 梆子腔的声腔系统

第一节 六集合刊本《缀白裘》梆子腔中的【吹腔】系统

第二节 六集合刊本《缀白裘》梆子腔中的【梆子腔】系统

第三节 六集合刊本《缀白裘》梆子腔中的【西调】系统

第五章 梆子腔的成熟

第一节 梆子腔与新兴声腔

第二节 诗赞体梆子腔的成熟

结语

参考文献

攻读博士学位期间取得的研究成果

致谢

答辩决议书