中国傩面具及其文化内涵

摘要

傩，是一种古老的驱鬼逐疫的巫术仪式，是原始巫文化发展的高级阶段，是中国传统文化的重要组成部分。从先秦至明清，傩文化经历了由单纯的宗教性质逐步过渡到宗教性质与娱乐精神相结合的历史，其表演形式也经历了傩祭——傩舞——傩戏的衍变过程。
　　佩戴面具是傩戏表演的典型特征之一，面具是傩文化中最具象最直观的象征符号，因而也就最直接地反映了傩文化的发展状况和兴衰历程。我国傩文化资源分布广泛，直到今天，以贵州为中心的广阔地带，包括贵州全省、云南东部、四川南部、重庆南部、湖北西南部、湖南西部和西南部、广西北部，仍然非常流行傩戏和傩舞。傩戏和傩舞是当地众多民族用来祈福消灾、休闲娱乐的重要的艺术形式。这些悠久丰富的傩文化资源为当前傩面具的研究提供了最重要的原始资料。
　　傩面具虽然是一种特定文化氛围的产物，但就其本身的造型而言，不失为艺术世界的珍品。傩面具风格多样、造型丰富，它通过典型化、夸张、变形、虚构等手法和一些象征性的装饰符号塑造了千姿百态的人物造型，并以具有中国特色的颜色象征体系勾画出艳丽瑰奇的色彩，具有鲜明的审美特征，使仿佛走进了一个面具艺术的长廊，获得了无穷的艺术美感。
　　面具作为傩戏艺术的表征，它还形象地凝聚着傩文化所体现的原始崇拜意识、宗教意识和民俗意识。傩面具作为神灵的载体，体现了傩文化与巫、道、佛等多种宗教文化的相互渗透，在其千百年的发展过程中更是与各地的民风民俗紧密融合，有着深厚的文化积淀和广大的群众基础，凝聚着民间艺人的智慧和心血，是我国各民族的文化瑰宝。

目录

声明

摘要

引言

第一章 傩文化概论

一、中国傩文化的发端和流变

二、中国傩文化资源分布及研究现状

第二章 中国傩面具的分类

一、贵州傩戏面具

二、安徽贵池傩戏面具、江西傩面具、云南澄江关索戏面具

三、藏戏面具、甘肃傩面具

四、傩面具的转型：吞口

第三章 傩面具的审美特性

一、傩面具风格的多样性

二、傩面具的造型手法

三、傩面具的色彩使用特征

第四章 傩面具的宗教、民俗内涵

一、人与神的沟通：傩面具的神性

二、傩面具与传统宗教意识

三、傩面具与原始崇拜意识

四、傩面具与民俗

结语

参考文献

后记