声明
绪论
一、 选题背景
二、 理论基础概述
1.哲学基础
2.电影理论基础
三、 相关研究现状与综述
1.武侠电影研究
2.武侠电影时间研究
3.电影的时间问题研究
第一章 武侠电影的时间特性
1.1 武侠文化的时间先在性
1.1.1 武侠电影的文化传统
1.1.2 武侠电影的叙事起点
1.2 武侠叙事的自我继承性
1.2.1 武侠电影的传承伦理
1.2.2 传承之物的物质载体
1.3 动作时间的超常规性
1.3.1 武打动作的超常规性
1.3.2 动作设计及其捕捉
第二章 先在的时间：武侠电影的前史建构与时间形态
2.1 武侠电影的“过去”时间属性
2.2 武侠电影与真实历史
2.2.1 “嵌合”式叙事
2.2.2 延伸与发散——武侠电影与过去和未来
2.3 武侠的自身历史
2.3.1 武侠历史的自我建构
2.3.2 断裂与无限——前史的超时间性
第三章 发展的时间：武侠电影的虚构历史与时间观念
3.1 武侠时间性与哲学时间疑难
3.1.1 哲学上的时间疑难
3.1.3 虚构历史：武侠电影叙事的时间特征
3.2 武侠电影的虚构历史叙事
3.2.1 虚构历史的在场
3.2.2 虚构历史的生成
3.2.3 虚构历史的讲述
3.3 武侠电影的虚构历史与中国古代的时间观
3.3.1 “生生之谓易”：历史的不断新生
3.3.2 “无往而不复”：历史与现实的互涉
第四章 畸变的时间：武侠电影的超常规段落与剪辑策略
4.1 武侠电影的超常规动作与美学传统
4.1.1 记录式摄影
4.1.2 武舞传统
4.1.3 钢丝特技
4.2 时间的省略：超常规段落的经典剪辑策略
4.2.1 “发生-结果”式省略剪辑
4.2.2 “三镜头法”剪辑
4.2.3 降格镜头
4.3 “武侠新世纪”后的超常规段落新策略
4.3.1 升格镜头：瞬间永恒的生命体悟
4.3.2 重复剪辑：时间轴线的自由超越
第五章 时间与武侠电影的现代化书写
5.1 动作、时间与叙事情境
5.1.1 “动作间隙的时间”
5.1.2 “叙事情境”的诞生
5.2 武侠片剪辑新策略：碎片化剪辑
5.2.1 感官体验：诉诸直接印象
5.2.2 时间观念：抛弃时空理性
结语 中国美学的超越境界与武侠时空书写
一、中国时间哲学的超越性
二、中国美学的超越境界与时间和空间
三、武侠电影时空的超越性
参考文献
附录:参考片目
在学期间研究成果
致谢
