浦东派、汪派琵琶艺术比较研究

摘要

《浦东派、汪派琵琶艺术比较研究》运用民族音乐学的研究方法，以《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》为比较依据，试图考察浦东派、汪派琵琶音乐及其两派琵琶音乐艺术传承、发展的一般规律。　　第一章，通过对流派的人物、传谱的概述来说明浦东派、汪派琵琶艺术的传承。　　第二章，对《养正轩琵琶谱》、《汪昱庭琵琶谱》中各曲目的乐曲结构、曲谱、曲谱指法等方面进行逐首比较分折。得出结论：两种曲谱中异名同曲的曲目有5首，即《夕阳箫鼓》与《浔阳夜月》、《武林逸韵》与《塞上曲》、《陈隋》与《神传妙谛》、《霸王卸甲》与《郁轮袍》、《十面埋伏》与《淮阴平楚》；同名同曲的曲目有3首，即《阳春白雪》、《灯月交辉》、《普庵咒》；同名异曲的曲目有1首，即《将军令》；《月儿高》、《平沙落雁》、《水军操演》3首是《养正轩琵琶谱》特有的曲目，《青莲乐府》是《汪昱庭琵琶谱》的特有曲目。　　第三章，对浦东派、汪派的演奏技法进行比较。得出结论：浦东派的特色技法有：夹滚、长夹滚、各种夹弹和夹扫、大摭分、飞、双飞、轮滚四条弦、弦数变化、并四条三条二条弦、扫撇、八声的凤点头、各种吟类推类、拖类的变化方法、音色变化奏法、锣鼓奏法等等，其中轮滚四条弦、绞弦、勾搭、锣鼓点奏法更是该派的特技。汪派的特色指法有摇指、凤点头等，右手用上出轮，指力刚健有力。 第四章，从乐谱、演奏技法和乐曲处理三个方面对浦东派、汪派的演奏风格进行比较。得出结论：浦东派注重音色及其行韵变化，乐曲处理细，腻，善于利用右手指法过弦的角度、力度及过弦工具不同，使音色产生产化。汪派的演奏较注重内在的情感处理，以豪放、阳刚、朴实著称。讲究力度、大气。 第五章：从历史的社会的地理的人文的乃至艺术家个人审美等方面入手，对影响琵琶流派形成的要素加以综合归纳。

目录

内容提要

绪论

一、民族音乐学的琵琶流派研究

二、浦东派、汪派琵琶艺术的研究现状

三、课题研究方法

注

第一章浦东派、汪派琵琶艺术的历史发展

第一节浦东派琵琶艺术的传承

第二节汪派琵琶艺术的传承

注

第二章浦东派、汪派琵琶曲目比较

第一节异名同曲曲目比较

一、《夕阳箫鼓》与《浔阳夜月》

二、《武林逸韵》与《塞上曲》

三、《陈隋》与《神传妙谛》

四、《十面埋伏》与《淮阳平楚》

五、《霸王卸甲》与《郁轮袍》

第二节同名异曲曲目比较

第三节同名同曲曲目比较

一、《阳春白雪》

二、《灯月交辉》

三、《普庵咒》

小结

第四节汪派的特殊曲目

第三章浦东派、汪派琵琶演奏技巧比较

第一节浦东派、汪派右手演奏技法比较

第二节左手演奏技法比较

第四章浦东派、汪派琵琶演奏风格比较

第一节乐谱所体现的流派风格

第二节演奏技法所体现的流派风格

第三节乐曲处理所体现的流派风格

注

第一节琵琶流派的师承性

第二节琵琶流派的社会性

第三节琵琶流派的地域性

第四节琵琶流派的审美性

第五节琵琶流派的创新性

注

参考文献

结束语

附录1

附录2

后记