艺术想象冲击力与刘勰的阐发

摘要

在文学创作过程中一旦作家的创作之门被叩开,灵感激活,思维便异常活跃,无以数计的萌发物竞相从脑海中冲出来,形成一种莫大的艺术想象冲击力,其势不可遏止,以至使一些创作法度和人工雕琢被消解而不复存在.这一现象,1500多年前刘勰即在《文心雕龙·神思》中作过明确阐发:夫神思方运,万涂竞萌,规矩虚位,刻镂无形.短短数语,恰到好处地表达了艺术想象(神思)给文学创作带来的艺术冲击现象.本研究认为，刘勰将艺术想象冲击力建立在对“神思”理论深入发掘的基础之上，从而奠定了此说的理论基础。“规矩虚位，刻镂无形”语段之前，刘勰不仅论述了艺术想象超越时空、“神与物游” 的特性，而且发微了“志气”和“辞令”在“神思”运作中的统领作用，及创作者获得“神思”所依赖的“秉心养术”的主体条件。刘勰艺术想象冲击力的论断文字不多，却具有很强的创新性。建立在艺术想象基础上的艺术想象冲击力，还有着广阔的实践意义。其一，在文学创作实践中引入艺术想象冲击力，可以引导作家更自觉、更自信地投入创作。其二，对文学评论者而言，在文学评论领域引进艺术想象冲击力一说，可使评论者更为前沿性地深入文学创作腹地展开批评话语。其三，对中小学和大学从事文学和写作教学的教师而言，在必要的条件下可以将“规矩虚位，刻镂无形”这一表述付诸教学，解析创作奥秘。对欣赏者而言，品读到“刻镂无形”的作品其实是一种理想境界。如果作品在阅读欣赏过程中时不时地显现出“刻镂”物，就如伺咀嚼食物吃到了渣子；相反，其作品使人感到不过分注重雕章琢旬，不乏“天然去雕饰”的意味，方能使人进入引人入胜的层面，有助于实现无障碍欣赏。