コミックの物語論構築に向けて（その2): 『ポール、オース夕一のガラスの街』に関する考察

摘要

コミツクという芸術形式においては、視覚的次元でのディスコースが文字テキストを補 強する形で加わることにより、語りの重層（重奏）性が生み出される。『ポール'オースターのガラスの街』（1994年）においては、視覚的モティ一フと視覚的メタファーが巧みに利用されて、 独特な視覚的空間的ディスコースが生まれ、文字テキス卜の直線的な語りには隠されたもう一つ の意味構造を付け加えている。例えば、格子のモティ一フゃ「叫び」のモティーフは、作品中で繰り返し使用されることによつ て、それが出現する（離れた場所にある）コマとコマの間に、意味上の指示参照関係を成立させ る。読者はそれらのコマを相互に想起することで、登場人物たちの心理状態や運命など、文字テ キス卜には明示されていない意味内容を読み解くことができる。迷路（指紋）のメタファーも同様に、主人公が迷い込んだ事件の迷路や意識の迷宮を象徴的に 表し、物語に豊かな意味の含みをもたらしている。文卞テキストは線状的に連続していて統語論的な論理に従う力、視覚的テキストは、異なるベー ジ上のコマとコマの間にも意味論的な関係を作りtげることができる。こうした超線状性こそが、 言葉という手段には到達不可能な新たな語りの次元であり、コミックという複合メディアの読者 に要求される読みのリテラシーでもある。