摘要：电影《祝福》拍摄于1956年,作为新中国第一部彩色故事片,它的摄制是技术、文化和政治错综作用的复杂过程,而最终呈现在银幕上的影像本身构成了一个内部结构复杂的多重文本.在中国电影界"一五计划"的背景下,中国电影赴苏实习团为班底的团队,在《祝福》的拍摄中践行了新的技术和电影事业管理体系.这既调动了大量的国家资源,也使得国家行政力量得以深度参与电影拍摄的具体环节.1950年代,社会主义阵营和新兴独立民族国家之间展开了丰富多彩的"文化交流",这也使得各国的"民族文化"得到了重视和激发.在这种情形之下,电影兼具着"文化"和"外交"的双重功能.基于此,《祝福》的摄制组有对"民族风格"的强烈追求,而这种"民族风格"则是通过对"江南"这一地方性的激活予以呈现的.1956年社会主义三大改造完成形成了人们历史感觉与现实体验的分离,而《祝福》的"反封建"批判也在两个各自不同的层面展开:在历史维度上,《祝福》呈现了一个阶级畛域分明的"封建社会";而在基于现实感觉,《祝福》则对农村、农民和劳动妇女予以了诗意的呈现.后者体现出电影人自我改造的悖论,他们在认同阶级意识的前提下,却对"阶级"有着基于自身文化传统的不同理解方式,这昭示着"阶级"作为话语的历史性,及其在1950年代丰富和复杂的意涵.
