バイオリンー身体間の相互作用と音色

摘要

バイオリンの音色と一口にいうことが多いが,楽器そのものの音響特性を表す場合と，演奏音の 印象によるものが混同されて使われているのがー 般的である.例えば，良い音色で演奏するには名 器を使う必要がある，さすがにストラディヴァリ ウスは良い音色でその音色は秘密のベールに包ま れており，これを超える音色の楽器製作は困難で 現代の科学でも音色の解明は難しい，などと思わ れている.これらの表現はいずれもストラデイヴ ァリウスの音色を最上のものとして述べられてい るのだが,その音色については一部に音響的な実 験データが示されているものの，そもそも「良い 音」という価値観の問題と科学を同一に論ずるところに無理がある.Stradivariは生涯に1000 丁を超えるバイオリンを作ったとされるけれども, そのすべてが同じ音色（音響特性）である（あっ た）ことも確かめられてはいないだろう.また， 16世紀頃の楽器は指板の長さや取付け角度，弦の 材料や太さも現代のものとは異なるのに加え，多 くの古いストラディヴァリウスの内部は補修され ており，オリジナルの音色を聴くことは現代では 困難である.しかも，ある一つの楽器を複数の演 奏者が弾くと演奏された音色はすべて異なるわけ だが，このような事情は無視され，仮に実験時に 考慮されていても熟達者と非熟達者に分けることがせいぜいである.ところが熟達者の職業演奏家 の音色はそれぞれ異なり，これを聴衆は演奏家の 個性として享受するわけである.バイオリンは人 間が音楽を奏でる際に用いる道具であるから人間 との相互作用は不可欠で，ここに人間と道具との 相性が生まれる.もちろん，名器と大演奏家の関係でも相性が存在する.accardoによれば，バ イオリニストには2つの流れがある.ストラディ ヴァリを好むか，グアルネリを好むかという流れ き,たとえばoistrakhはストラデイヴァリばかり弾いたし，Sternはグァルネリしか弾かなか った.つまりそれでなければ自己を完全には表現 できず，明らかに楽器には相性のようなものがあ る，ということだ.大演奏家でなくても事情は 同じである.もちろん，楽器本体の他にも弦や弓 毛に付ける松脂の種類や塗布（演奏者は松脂を塗 るという）の状況によっても音色は変化する. 自身の演奏（表現）に合う弦，松脂，弓，楽器は もちろん，顎当てなどの部品の組み合わせを探し 求める旅の途中である演奏者は多い.バイオリン を対象にした考察は古くから行われており，優れ た研究も多い.バイオリンの実験で重要なこと は，これらの条件やパラメータを明確にすること である.しかし，多くの条件を明示した実験にお いても，ある特定の条件下におけるデータを取得 できただけ，という認識を持つことが重要である. それぞれの特定の場合の詳細な数値を得てもその絶対値は演奏者にはあまり有益な情報をもたらさ ず，系統的な実験から半定量的な傾向を理解する というのが現実的に最も有効な科学的実験結果の 解釈（活用）の方法となるといえよう.人体と楽 器の接触は音色にも影響を与えることは経験的に は知られているものの，感覚的な言葉による表現 が多い.実験的に得られた情報は少なく，しかも 必ずしも有益な情報伝達が行われていない.ここ では，筆者の演奏者としての興味から行った実験 で得られた結果から，弓と指の接触，楽器と顎の 接触，楽器と肩の接触について音色との関係を概 観する.