Der letzte Hofkünstler

摘要

»Man schinkelt«, diagnostizierte Oswald Mathias Ungers Anfang der achtziger Jahre, als aus den Vereinigten Staaten die ersten Boten der Postmoderne Spuren in Europa hinterließen. Schinkel war in aller Munde, Klenze nicht. Ohnehin: Als Schinkel 1841 starb, kaufte der Preußische König den Nachlass; er gründete das Schinkelmuseum und sorgte so frühzeitig für den Nachruhm Schinkels. So ging es dem 1784 bei Wolfenbüttel geborenen Leo von Klenze, dessen Wirkungsstätte in erster Linie München gewesen ist, keineswegs: Mit Ludwig I., Klenzes Förderer und Bauherr über Jahrzehnte, hatte er sich gegen Ende seines Schaffens entzweit - für einen »Hofkünst-ler« wie Klenze, der sich im Laufe seiner Karriere allerlei Feinde gemacht hatte, war dieses Zerwürfnis schlimm; von Anfang an hatte Ludwig die Konkurrenz unter den Künstlern ausgenützt, aber nach der Abdankung Ludwigs 1848 hatte Klenze schließlich ganz verloren, wofür er gekämpft und sich verbogen hatte: den Einfluss.