贾樟柯电影中的纪实风格及其非现实元素——以《三峡好人》《山河故人》为例

摘要

贾樟柯作为“第六代”导演,一直以来秉持着现实主义的纪实风格,即从长镜头的影像表达,到全面反映普通人的生活事;从大量启用非职业演员,到完全贴近小镇贫民、弱势群体.贾樟柯不仅践行着法国“新浪潮”电影纪实风格,更在此基础上创新了现实表达.除深刻的社会主题与无比真实的日常生活的表象外,导演更将诸多非现实意象散落于影片各处,当非现实元素嵌入到高度现实的环境里,不仅造成了强烈的视觉奇观,更在这一层穿越空间中赋予了电影一种“后现代”意味,从而为电影染上了一抹荒诞感.而看似“荒诞”的表达,却加深了电影原始的现实力,即将观众抽离出剧情,站在银幕外的制高点上深刻审视现实、批判现实.