原始细胞产生出原始的音迹

摘要

能够保持民族风格的神韵而又以种种新的作曲技法语言构思,创作出富有时代气息的音乐作品,应当是当今中国作曲家追寻的目标。技法、风格、审美情趣的多层面的结合也应当是作曲家不断思考的课题。在当代音乐创作中,每一首有个性的音乐作品所探寻的技法、美感表达方式都应有所不同,因而艺术创作反映人类生活的形态犹如万花筒,会呈现出千姿百态的音响组合。《原始的音迹》创作于1991年,它出自于笔者在留学英国期间探索以中国音乐素材与西方近现代作曲技法相结合的一种感悟。这首钢琴小品试图用最为简洁的核心材料构思,仅仅在两个对比的乐思基础上写作,它们分别建立在两个三音细胞上,在段落开始时为第一个三音组(乐思 I):小二度加大三度,最宽音程是四度,从音级集合的角度看它的音程含量是0,1,5。左右手的第一个和弦是由同源材料构成,并以此引出四音横向线条和纵向'加料'和弦: