小津安二郎的“物哀”审美观

摘要

自20世纪70年代,小津安二郎(下文简称为小津)进入全球视野以来,关于其作品的“物哀”风格便一直存在争议.近年不断发现、整理出的早期电影作品、日记等相关资料,揭示了“战争”对小津的“物哀”人格形成的重大影响,并为小津电影中的“物哀”提供了有力佐证.小津认为,电影以余味定输赢,而这种不落痕迹的余味累积便形成如空气般存在的“物哀”.“物哀”是小津审美的典型特点,同时也是其作品的“灵韵”所在.