青春期写作及其历史转向——张悦然《茧》与“80后”写作新变

摘要

在长篇小说《茧》发表之前,张悦然的“文坛玉女”形象早已深入人心。这位据称是为了缓解孤独而走上创作之路的小说天才,自2001年参加新概念作文大赛便开始作为彼时如火如荼的“80后”写作的主要人物而声名鹊起。而随后的一系列代表作品,如《葵花走失在1890》《十爱》《樱桃之远》《水仙已乘鲤鱼去》《红鞋》以及《誓鸟》等,更是让她持续走红。从其过往的写作风格来看,张悦然并不是一个注重表达个人经验的作者。相较于“80后”作家中颇为流行的自传式写作,她更倾向幻想,编织子虚乌有的故事,尽管她的“忧伤”利器和华美文字为人所称道,但如人所说的,她并不是一个“贴着地面走路”的人,写着写着文字就会飞离现实本身。这不禁让人想到《水仙已乘鲤鱼去》里那位自怨自艾的女作家璟的形象,那个经历坎坷的主人公让人误以为是作者的化身。事实证明,这个饱含着无边矫情和华美诗意的离奇故事,终究是一次意义非凡的杜撰。然而,我们却意外地从中领略到张悦然的写作风貌。小说中的璟“以杜撰故事为生”,“从旧城墙上的女鬼到鹧鸪村的乱伦少年,从殉情的葵花到转世的黑猫,她的故事却没有一个是真的”,这几乎就是张悦然本人的创作写照,这个同样视写作为“永远的情人”的年轻作者,也“迷恋着亦真亦幻移花接木的故事”。