意图主义的检验:以朝戈和丁方为例

摘要

在举办“精神的维度——朝戈、丁方画展”之后，《文艺研究》编辑部召开了一次研讨会。参加会议的美学及文化研究者从各自的学术背景出发，就两位艺术家的创作发表了许多引申的论述。这正好符合我们举办此次画展的目的：艺术作品不仅可以承载艺术本身的理想与审美价值，还应该承载更为丰富的社会思想内涵。以往的美术理论著作，多是关于风格、流派的演变和作品如何进入艺术史并给予其恰当定位的文字。把作品和理论表述联系起来(以文字来理解视觉的内容和感受以及关于意义的解说)，倒是应当感谢现代主义艺术。正是现代主义艺术将“观念”凸显在重要的位置上，使文字的表述变得异常重要和不可或缺。由艺术作品导引新思潮的兴起和观念的演变的事例也同样不胜枚举。事实上，艺术行为总是不同程度地折射出社会的脉动，并参与着文化的创建。人们对具体艺术作品的接受与否不仅体现着审美的差异，更重要地是反映出基于不同立场的价值判断，其本身就与社会生活、历史观和意识形态紧密相联。二十多年来，中国艺术在经历了各种思潮的冲击之后，从形式和内容上均有了迥异于以往的变化。世界范围内各种艺术流派在中国都不难找到其身影，无论是直接搬演还是经过了“本土化转换”。今天我们有必要对其结果进行反思和清理，深入辨析花样翻新的艺术试验中究竟有多少关乎人类精神的开掘并能有效地作用于文化的进步。单从绘画语言上看，朝戈和丁方或许是保守而非激进的；但就其作品的思想能量上，我们却可以明确感受到凝聚在画布之上的前卫性与启示意义。这无疑比众多怪诞新潮的作品具有更多前沿色彩和当下针对性。本刊试图以下面一组短文对具体艺术作品展开多维度的思考，同时也希望相关学术研究能够不断深入下去。